| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-13页 |
| 一、绪论 | 第13-18页 |
| (一) 崇福寺及其弥陀殿的历史沿革 | 第13-15页 |
| (二) 研究现状 | 第15-16页 |
| (三) 本文研究意义 | 第16-17页 |
| 1. 崇福寺弥陀殿壁画的时代背景 | 第16页 |
| 2. 崇福寺弥陀殿壁画是金代重彩壁画的典范之作 | 第16页 |
| 3. 崇福寺弥陀殿壁画临摹的现实意义 | 第16-17页 |
| (1) 继承传统,发扬光大重彩画 | 第16-17页 |
| (2) 崇福寺弥陀殿壁画可以作为美术教学的摹本 | 第17页 |
| (四) 研究思路 | 第17-18页 |
| 二、朔州崇福寺弥陀殿金代壁画分析 | 第18-35页 |
| (一) 弥陀殿壁画介绍 | 第18-20页 |
| (二) 壁画内容 | 第20-29页 |
| 1. 东西两壁壁画 | 第20-24页 |
| 2. 北壁壁画 | 第24-25页 |
| 3. 南壁壁画 | 第25-29页 |
| (三) 壁画构图 | 第29-31页 |
| (四) 人物造型 | 第31-33页 |
| (五) 施色技法 | 第33-35页 |
| 1. 崇福寺弥陀殿壁画色调分析 | 第33-34页 |
| 2. 崇福寺弥陀殿壁画施色技法 | 第34-35页 |
| 三、重彩壁画颜料及施色技法分析 | 第35-48页 |
| (一) 结合史料文献分析金代前后重彩壁画颜料及施色技法 | 第35-45页 |
| 1. 宋代李诫《营造法式》中涉及的有关重彩壁画颜料及施色技法 | 第35-37页 |
| (1) 彩画中使用的传统重彩画颜料 | 第35-36页 |
| (2) 彩画中使用的传统调色之法 | 第36页 |
| (3) 彩画中使用的传统施色技法 | 第36-37页 |
| 2. 《元代画塑记》与《写像秘诀》涉及颜料及用法的若干问题 | 第37-45页 |
| (1) 《元代画塑记》、《写像秘诀》中的传统重彩画颜料 | 第37-41页 |
| (2) 《写像秘诀》中的传统合色、施色技法 | 第41-45页 |
| (二) 现存金代重彩壁画实物材料施色技法分析 | 第45-48页 |
| 1. 金代繁峙岩山寺重彩壁画分析 | 第45-47页 |
| 2. 岩山寺与崇福寺弥陀殿壁画施色技法比较 | 第47-48页 |
| 四、朔州崇福寺弥陀殿金代壁画局部复原临摹实验 | 第48-86页 |
| (一) 壁画支持体制作 | 第48-54页 |
| 1. 墙面制作 | 第48-50页 |
| 2. 纸质支持体制作 | 第50-54页 |
| (二) 过稿 | 第54-57页 |
| 1. 墙面上过稿 | 第54-55页 |
| 2. 皮纸上过稿 | 第55-57页 |
| (三) 落墨勾线 | 第57-60页 |
| 1. 崇福寺弥陀殿壁画线条分析 | 第57页 |
| 2. 勾线实践 | 第57-60页 |
| (四) 施色 | 第60-78页 |
| 1. 崇福寺弥陀殿壁画色调分析 | 第60页 |
| 2. 崇福寺弥陀殿壁画使用颜料确定 | 第60-62页 |
| 3. 重彩画颜料的研磨使用 | 第62-64页 |
| 4. 施色实践 | 第64-78页 |
| (五) 沥粉贴金 | 第78-84页 |
| 1. 沥粉工艺 | 第78-80页 |
| 2. 贴金工艺 | 第80-84页 |
| (六) 复原临摹实验小结 | 第84-86页 |
| 结语 | 第86-88页 |
| 参考书目 | 第88-90页 |
| 致谢 | 第90页 |
