| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-12页 |
| 一、研究缘起、背景与意义 | 第7-9页 |
| (一) 研究缘起 | 第7页 |
| (二) 研究背景 | 第7-8页 |
| (三) 研究意义 | 第8-9页 |
| 二、研究现状与研究方法 | 第9-12页 |
| (一) 研究现状 | 第9-11页 |
| (二) 研究方法 | 第11-12页 |
| 第一章 悲悯与呐喊——贾樟柯与中国当代新时期电影 | 第12-18页 |
| 1.1 新时期中国电影现实主义之流变 | 第12-13页 |
| 1.2 新时期中国电影现实主义之缺失 | 第13-15页 |
| 1.2.1 与时代同步的缺失 | 第13-14页 |
| 1.2.2 直面社会现实的缺失 | 第14页 |
| 1.2.3 悲悯情怀的缺失 | 第14-15页 |
| 1.3 商业化娱乐化背景下的贾樟柯 | 第15-18页 |
| 1.3.1 商业化娱乐化的背景 | 第15-16页 |
| 1.3.2 中国电影体制的束缚 | 第16-18页 |
| 第二章 纪实——贾樟柯的叙事手法研究 | 第18-30页 |
| 2.1 贾樟柯电影的纪实叙事系统 | 第18-26页 |
| 2.1.1 固定长镜头与纪实“底色” | 第18-20页 |
| 2.1.2 镜头语言与平民“史诗”再现 | 第20-23页 |
| 2.1.3 声音语言与时代语境再造 | 第23-26页 |
| 2.2 来源于生活的结构：贾樟柯电影的叙事结构分析 | 第26-30页 |
| 2.2.1 单线叙事——以《小山回家》《小武》为例 | 第26-27页 |
| 2.2.2 群像叙事——以《站台》为例 | 第27-28页 |
| 2.2.3 “四联画”叙事——以《天注定》《三峡好人》为例 | 第28-30页 |
| 第三章 悲悯——贾樟柯的人文情怀 | 第30-38页 |
| 3.1 贾樟柯的广角镜头：从家乡出发到大江南北 | 第30-32页 |
| 3.2 平民视角：关注普通人生活 | 第32-33页 |
| 3.3 现实生活中最具核心价值的存在 | 第33-35页 |
| 3.4 核心价值：直面现实,记录现实,揭示现实 | 第35-38页 |
| 第四章 贾樟柯：时代的“记录者”与“守望者” | 第38-43页 |
| 4.1 贾樟柯：一个时代的“记录者” | 第38-39页 |
| 4.2 贾樟柯：一个孤独的“守望者” | 第39-41页 |
| 4.3 中国电影需要更多的贾樟柯们 | 第41-43页 |
| 结语 | 第43-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 在校期间的研究成果 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48-54页 |
