| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 引言 | 第10-22页 |
| 一、研究意义与创新点 | 第10-13页 |
| 二、研究现状 | 第13-18页 |
| 三、研究方法 | 第18-19页 |
| 四、研究对象与概念界定 | 第19-20页 |
| 五、论文的基本框架 | 第20-22页 |
| 第一章 认同的发生 | 第22-46页 |
| 第一节 精神分析与受众认同 | 第22-29页 |
| 一、想象性认同 | 第22-25页 |
| 二、象征性认同 | 第25-29页 |
| 第二节 意识形态与受众认同 | 第29-46页 |
| 一、阿尔都塞意识形态主体建构理论 | 第31-36页 |
| 二、其他意识形态主体建构理论 | 第36-46页 |
| 第二章 电视剧的先期认同 | 第46-64页 |
| 第一节 明星形象与先期认同 | 第47-51页 |
| 一、陈龙 | 第47-48页 |
| 二、甘婷婷 | 第48-49页 |
| 三、杜淳 | 第49-51页 |
| 第二节 电视剧宣传与先期认同 | 第51-57页 |
| 一、电视剧宣传片与先期认同 | 第51-55页 |
| 二、电视剧海报与先期认同 | 第55-57页 |
| 第三节 原始文本与先期认同 | 第57-64页 |
| 一、先期认同与认同实现 | 第57-60页 |
| 二、先期认同与认同受挫 | 第60-64页 |
| 第三章 电视剧的初级认同 | 第64-79页 |
| 第一节 电视剧的初级认同建立 | 第64-72页 |
| 一、技术层面 | 第64-69页 |
| 二、观剧情境 | 第69-72页 |
| 第二节 电视剧的初级认同特性 | 第72-79页 |
| 一、技术层面 | 第72-75页 |
| 二、观剧情境 | 第75-79页 |
| 第四章 电视剧的次级认同 | 第79-130页 |
| 第一节 叙事与认同 | 第79-102页 |
| 一、叙事人称：第一人称 | 第80-83页 |
| 二、叙事视点：内聚焦与平民化 | 第83-91页 |
| 三、叙事结构：倾斜与遮蔽 | 第91-97页 |
| 四、叙事主题：断裂与缝合 | 第97-102页 |
| 第二节 影像与认同 | 第102-117页 |
| 一、镜头元素 | 第105-110页 |
| 二、视觉元素 | 第110-117页 |
| 第三节 类型与认同 | 第117-130页 |
| 一、电视剧类型与受众认同 | 第117-122页 |
| 二、青春偶像剧与受众认同 | 第122-130页 |
| 结论：认同的两面性 | 第130-132页 |
| 参考文献 | 第132-138页 |
| 附录一: 电视剧《知青》(2012)海报 | 第138-139页 |
| 附录二：情景喜剧《我爱我家——不速之客》三讯道导播换台本 | 第139-160页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果 | 第160-162页 |
| 致谢 | 第162页 |