| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-12页 |
| 绪论 | 第12-25页 |
| 第一节 从史学史到电影史学史 | 第12-14页 |
| 一 历史·史学·史学史 | 第12-14页 |
| 二 电影史学史的学科定位 | 第14页 |
| 第二节 早期中国电影史学史的研究对象、意义与方法 | 第14-18页 |
| 一 早期电影史学史的研究对象与范围 | 第15页 |
| 二 早期中国电影史学史的研究意义 | 第15-16页 |
| 三 早期中国电影史学史的研究方法 | 第16-18页 |
| 第三节 文献综述 | 第18-21页 |
| 一 中外电影史学理论研究成果 | 第18-19页 |
| 二 关于早期中国电影史学研究的探索 | 第19-20页 |
| 三 历史学与史学史理论的启迪 | 第20-21页 |
| 第四节 本文思路与早期中国电影史研究的历史脉络 | 第21-25页 |
| 第一章 中国电影史叙述的准备时期(1920年以前) | 第25-40页 |
| 第一节 中国电影史叙述的缺席 | 第25-27页 |
| 第二节 从历史到史料：作为历史遗存的影像资料与作为历史记录的报刊消息 | 第27-33页 |
| 一 电影史料的价值与分类 | 第28页 |
| 二 作为历史遗存的影片资料 | 第28-29页 |
| 三 作为历史记录的报刊消息 | 第29-33页 |
| 第三节 历史叙述的尝试：溯源意识的初现与电影史记述的初试 | 第33-40页 |
| 一 电影史研究溯源意识的初现：从《活动影戏滥觞中国与其发明之历史》到《影戏话》 | 第34-35页 |
| 二 中国电影史记述的初试：《中国最新活动影戏段落史》 | 第35-40页 |
| 第二章 娱乐消费语境下的萌芽与初探(1921-1926) | 第40-60页 |
| 第一节 电影文化的初兴与印刷文化的繁荣 | 第40-45页 |
| 一 近代上海的都市魅影与娱乐消费的大众化走向 | 第40-41页 |
| 二 电影文化的初兴 | 第41-43页 |
| 三 印刷文化的繁荣与电影刊物的激增 | 第43-45页 |
| 第二节 萌芽时期的中国电影史记录与其载体间的附属关系 | 第45-46页 |
| 第三节 “趋利避害”的商业美学与电影史研究的娱乐化倾向之“源” | 第46-54页 |
| 一 电影刊物的牟利取向与娱乐化倾向 | 第47页 |
| 二“明星意识”的萌芽与明星传略的大量突现 | 第47-52页 |
| 三 特刊的发展与“公司史”的出现 | 第52-54页 |
| 第四节 电影史研究中“溯源意识”的萌芽和电影史记述方法的多方初探 | 第54-60页 |
| 一 关于电影史发展中艺术与技术的双重“溯源” | 第54-56页 |
| 二 电影史写作方法与形式的多方探索 | 第56-60页 |
| 第三章 渐趋成熟的多元尝试(1927-1933) | 第60-82页 |
| 第一节 “汇编”意义下的早期中国电影史学研究 | 第60-75页 |
| 一 早期中国电影史汇编的史学特征与意义 | 第61-62页 |
| 二 早期中国电影史汇编的开山之作——《中华影业年鉴》 | 第62-69页 |
| 三 传统与现代的交响——《中国影戏大观》 | 第69-75页 |
| 第二节 《电影月报》与“沪外电影史”记述的探索 | 第75-78页 |
| 第三节 外国电影史的编撰与翻译 | 第78-82页 |
| 第四章 从“汇编”走向“撰述”的史学探索(1934-1936) | 第82-101页 |
| 第一节 国民政府电影文化建设策略为中国电影史研究提供的新语境 | 第82-88页 |
| 一 国民政府的电影管理实践 | 第83-84页 |
| 二《电影年鉴》与电影史研究的世界视野 | 第84-88页 |
| 第二节 西学东渐背景下的中国史学变迁 | 第88-91页 |
| 第三节 资产阶级新史学对中国电影史编撰结构的影响与指导 | 第91-93页 |
| 第四节 马克思主义史学理论与中国电影史学观念的形成 | 第93-101页 |
| 一、早期中国电影史研究者理论素养的成型 | 第93-95页 |
| 二、《中国电影发达史》与《现代中国电影史略》对于马克思主义史学理论的吸收与运用 | 第95-101页 |
| 第五章 意识形态割据下的电影史写作(1937-1945) | 第101-117页 |
| 第一节 抗战时期的中国电影生产格局与电影史研究的功利性语境 | 第101-102页 |
| 第二节 大后方的电影文化建设与电影史研究的进一步探索 | 第102-107页 |
| 一 政治与时代的合唱：在民族主义情怀中淡化的电影史研究 | 第102-104页 |
| 二 大后方电影理论建设策略与电影史研究的规划与实践 | 第104-107页 |
| 第三节 商业美学与娱乐性特征在“孤岛”电影史研究中的回归 | 第107-111页 |
| 一 “孤岛”电影刊物的生存哲学 | 第107-108页 |
| 二 “明星小史”的春天 | 第108-110页 |
| 三 逆流而上的余光 | 第110-111页 |
| 第四节 敌伪政权的“服务性”电影史写作 | 第111-117页 |
| 一 汪伪政权的汉奸电影刊物与“大东亚共荣圈理论” | 第112-113页 |
| 二 电影史研究中“服务性”与“理论性”的并存：屈善照与《中国电影史》 | 第113-117页 |
| 第六章 宏观视阈下的史学探索(1945-1949) | 第117-134页 |
| 第一节 难以为继的学术性电影研究 | 第117-123页 |
| 一 “可读性”电影刊物的走俏与“寥若晨星”的学术性电影刊物 | 第118-119页 |
| 二 远迁香港的《电影论坛》与在夹缝中求生存的电影史研究之光 | 第119-123页 |
| 第二节 研究视野的扩展与研究方法的进一步完善 | 第123-134页 |
| 一 通史体例下的电影史学研究的进一步完善 | 第123-130页 |
| 二 对早期中国电影发展历程的整体审视 | 第130-134页 |
| 第七章 早期电影史学在中国电影史学研究中的地位和作用 | 第134-140页 |
| 第一节 作为历史文献的早期中国电影史学 | 第135-136页 |
| 第二节 作为中国电影史学民族化探索开端的早期电影史学 | 第136-137页 |
| 第三节 早期电影史写作对当下中国电影史写作的启示意义 | 第137-140页 |
| 参考文献 | 第140-147页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第147-148页 |
| 致谢 | 第148-149页 |
