| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章 写在"人工"之前 | 第9-16页 |
| 一.欧洲早期的调式形态 | 第9-13页 |
| 二.关于共性与个性 | 第13-16页 |
| 第二章 19世纪末的方兴未艾 | 第16-39页 |
| 第一节 由格林卡的"黑海音阶"引发的全音音阶 | 第16-30页 |
| 第二节 由里姆斯基-科萨斯夫音阶引出的对称调式 | 第30-39页 |
| 第三章 20世纪的蓬勃发展 | 第39-56页 |
| 第一节 梅西安与有限移位调式 | 第39-45页 |
| 第二节 表现主义与勋伯格的十二音体系 | 第45-48页 |
| 第三节 微分音音乐 | 第48-56页 |
| 第四章 探求调式的延伸 | 第56-68页 |
| 第一节 传统新说 | 第56-59页 |
| 第二节 带有民族特性的音阶类型 | 第59-65页 |
| 第三节 其它音阶调式 | 第65-68页 |
| 结论 | 第68-70页 |
| 参考文献 | 第70-72页 |
| 附录一 | 第72-76页 |
| 附录二 | 第76-78页 |
| 致谢 | 第78页 |