福雷艺术歌曲和声技法初探
| 摘要 | 第1-6页 |
| 导论 | 第6-10页 |
| 第一节 选题缘由和意义 | 第6页 |
| 第二节 福雷和法国艺术歌曲 | 第6-10页 |
| 一、法国艺术歌曲概述 | 第6-7页 |
| 二、福雷的生平 | 第7-9页 |
| 三、福雷的艺术歌曲 | 第9-10页 |
| 第一章 调式材料运用的特征 | 第10-20页 |
| 第一节 自然调式的运用特征 | 第10-14页 |
| 第二节 全音阶的运用 | 第14-20页 |
| 第二章 和弦材料的运用特征 | 第20-42页 |
| 第一节 传统和弦材料运用特征 | 第20-31页 |
| 一、附加音和弦或替代音和弦的功能异化 | 第20-21页 |
| 二、复合和弦 | 第21-23页 |
| 三、高叠和弦 | 第23-24页 |
| 四、主和弦的不协和性 | 第24-26页 |
| 五、变和弦特殊运用 | 第26-31页 |
| 第二节 和弦材料的拓展运用 | 第31-42页 |
| 一、增三和弦 | 第31-33页 |
| 二、大大七和弦 | 第33-36页 |
| 三、半减七和弦 | 第36-38页 |
| 四、四度叠置和弦结构的尝试 | 第38-42页 |
| 第三章 和声进行的艺术特征 | 第42-94页 |
| 第一节 调性呈示方式的艺术特征 | 第42-48页 |
| 一、变格进行 | 第42-44页 |
| 二、对正格进行的改造 | 第44-46页 |
| 三、调式和声的应用 | 第46-47页 |
| 四、多声部线条化的调性呈示方式 | 第47-48页 |
| 第二节 传统和声语汇进一步发展 | 第48-65页 |
| 一、对经过性、辅助性的和声语汇的进一步发展 | 第48-49页 |
| 二、终止四六和弦的特殊运用 | 第49-53页 |
| 三、意外进行的进一步发展 | 第53-56页 |
| 四、属七和弦解决的特殊运用 | 第56-61页 |
| 五、和弦外音艺术处理 | 第61-65页 |
| 第三节 七和弦的连续进行 | 第65-72页 |
| 一、大小七和弦连续进行 | 第65-67页 |
| 二、大大七和弦的连续进行 | 第67-69页 |
| 三、不同结构七和弦的连续进行 | 第69-70页 |
| 四、三全音关系的七和弦连续进行 | 第70-72页 |
| 第四节 平行进行 | 第72-76页 |
| 第五节 歌词意境与和声进行的完美结合 | 第76-79页 |
| 第六节 终止式的艺术处理 | 第79-86页 |
| 一、段落终止式的艺术处理 | 第79-81页 |
| 二、全曲终止式的艺术处理 | 第81-86页 |
| 第七节 调式交替和弦运用特征 | 第86-94页 |
| 一、同主音调式交替和弦 | 第86-88页 |
| 二、平行大小调式交替和弦 | 第88-90页 |
| 三、同中音调式的交替 | 第90-91页 |
| 四、调式交替的复杂化运用 | 第91-94页 |
| 第四章 转调与调性布局的特征 | 第94-116页 |
| 第一节 转调手法的拓展 | 第94-106页 |
| 一、中介和弦的选择范围扩大化 | 第94-101页 |
| 二、等和弦转调类型的拓展 | 第101-105页 |
| 三、同主音大小调的调式对置 | 第105-106页 |
| 第二节 调性过渡的艺术处理方式 | 第106-111页 |
| 一、持续音的作用 | 第107-108页 |
| 二、复合和弦的作用 | 第108页 |
| 三、调式交替和弦的作用 | 第108-110页 |
| 四、持续音与交替和弦的双重作用 | 第110-111页 |
| 第三节 调性布局特点 | 第111-116页 |
| 一、单曲中的调性布局特点 | 第111-113页 |
| 二、套曲中的调性布局特点 | 第113-116页 |
| 结论 | 第116-118页 |
| 附录一 | 第118-119页 |
| 附录二 | 第119-124页 |
| 参考文献 | 第124-126页 |
| 后记 | 第126页 |
