| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第一章 概述 | 第9-19页 |
| 第一节 从汉字形体演变的总趋势审视简化字 | 第9-10页 |
| 第二节 汉字简化简史 | 第10-12页 |
| 第三节 信息化时代背景下汉字发展的可能性 | 第12-13页 |
| 第四节 汉字设计研究的价值 | 第13-14页 |
| 第五节 汉字设计研究需要解决的问题 | 第14-19页 |
| （1） 关于汉字起源的几种学说及其意义 | 第14-15页 |
| （2） 汉字性质和现代汉字设计研究的方向 | 第15-16页 |
| （3） 汉字和汉语的关系 | 第16-17页 |
| （4） 汉字与汉文化的关系 | 第17-19页 |
| 第二章 从汉字的产生来考察中国设计思维的开端 | 第19-32页 |
| 第一节 “观物取象”的审美观照方式 | 第19-20页 |
| （1） “观物取象”的“象”思维特征 | 第19-20页 |
| （2） 汉字审美观照方式的普遍意义 | 第20页 |
| 第二节 “仰观俯察”与“博采众美”的观察采集信息的多角度和宽范围 | 第20-23页 |
| 第三节 “立象尽意”——意象思维的特征 | 第23-24页 |
| （1） “取象隐喻”模糊思维表达方式的开端 | 第23页 |
| （2） “依类象形”的半抽象符号思维方式 | 第23-24页 |
| 第四节 “造化赋形，支体必双”——最早的辩证法和宇宙观实践 | 第24-26页 |
| （1） 汉字组合结构的双偶合成性 | 第25页 |
| （2） 汉字聚合结构的辨证性 | 第25-26页 |
| 第五节 “形声并列”的整体思维方式 | 第26页 |
| 第六节 汉字的审美心理学分析 | 第26-28页 |
| 第七节 汉字成为审美对象的原因 | 第28-32页 |
| （1） 意象的审美特征 | 第28-29页 |
| （2） 美学对象的确立：意象美 | 第29-32页 |
| 第三章 从视觉设计角度审视汉字简化的原则与方法 | 第32-47页 |
| 第一节 简化字的出现是时代发展的需求 | 第32-33页 |
| 第二节 汉字简化原则与方法 | 第33-34页 |
| 第三节 简化字得失评价 | 第34-37页 |
| （1） 汉字简化的理想状态 | 第35页 |
| （2） 简化字的缺失 | 第35-37页 |
| 第四节 汉字简化原则中的设计思维及其应用价值 | 第37-47页 |
| （1） “文以载道”——视觉符号的社会意识性 | 第37-38页 |
| （2） 得“意”忘“形”的取舍方法 | 第38-41页 |
| （3） “阴阳有道”——审美哲学的运用 | 第41-42页 |
| （4） 系统的方法——汉字拆解与建构 | 第42-44页 |
| （5） 汉字字形考释的方法及意义 | 第44-45页 |
| （6） 用汉民族思维的特点与规律指导现代视觉设计 | 第45-47页 |
| 第四章 简化字的设计应用 | 第47-58页 |
| 第一节 简化字中“六书”的应用 | 第47-48页 |
| 第二节 “六书”理论的现代意义 | 第48-50页 |
| 第三节 简化字在书法字体、印刷字体、美术字中的应用 | 第50-51页 |
| 第四节 现代语境下的简化字设计 | 第51-58页 |
| （1） 笔画的审美意义——“永字八法”与简化字正文字体设计 | 第52-53页 |
| （2） 传播媒介的意义：简化字在现代媒介中的视觉传达 | 第53-55页 |
| （3） 形简意足——现代图文设计的发展趋势 | 第55-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-60页 |
| 主要参考书目 | 第60-61页 |
| 附录攻读硕士学位期间发表的学术论文目录 | 第61页 |
