| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-7页 |
| 前言 | 第7-9页 |
| 第一章 "轻机能"技术运用是声乐作品发展的必然要求 | 第9-20页 |
| ·文艺复兴时期"轻机能"技术运用状况 | 第9-11页 |
| ·巴洛克时期花腔技巧的使用 | 第11-15页 |
| ·古典主义时期不同人物刻画的"轻机能"要求 | 第15-17页 |
| ·浪漫主义时期将"花腔技巧"发挥到极致 | 第17-18页 |
| ·二十世纪"轻机能"技术运用无处不在 | 第18-20页 |
| 第二章 生理研究对"轻机能"技术运用的推动作用 | 第20-29页 |
| ·"喉镜"的产生为"轻机能"技术提供了研究设备 | 第20-21页 |
| ·横膈膜呼吸法为"轻机能"技术奠定呼吸基础 | 第21-23页 |
| ·"声区理论"引导"轻机能"技术的运用 | 第23-24页 |
| ·"重机能"因素与"轻机能"的相互调节 | 第24-26页 |
| ·"咽音"唱法对"轻机能"技术的实际借鉴 | 第26-29页 |
| 第三章 不同声乐流派在"轻机能"技术上的运用程度不同 | 第29-43页 |
| ·国外主要声乐流派对"轻机能"技术的运用 | 第29-35页 |
| ·国内声乐流派演唱中"轻机能"技术的体现 | 第35-43页 |
| 第四章 不同嗓音类别对"轻机能"技术的运用 | 第43-53页 |
| ·"女高音"的"头声"要求 | 第43-45页 |
| ·女中音的"混声"状态 | 第45-46页 |
| ·男高音的"半声练习" | 第46-48页 |
| ·男声的"引桥"技巧 | 第48-49页 |
| ·男低音"秀气音色"追求 | 第49-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 附录 | 第55-56页 |