| 引言 | 第1-7页 |
| 第一章 大众娱乐时代的到来与作为纯粹电视喜剧的情景喜剧 | 第7-16页 |
| 第一节 大众娱乐时代的到来 | 第7-10页 |
| 第二节 电视作为大众娱乐时代之主导地位的逐步确立 | 第10-13页 |
| 第三节 作为纯粹电视喜剧的情景喜剧 | 第13-16页 |
| 第二章 十年情景不寻常：情景喜剧的发展历程 | 第16-30页 |
| 第一节 情景喜剧的起源和发展 | 第16-19页 |
| 第二节 中国情景喜剧的良好开局 | 第19-24页 |
| 第三节 派系林立的探索期 | 第24-27页 |
| 第四节 出现回暖征兆的新时期 | 第27-30页 |
| 第三章 在游戏与现实的边界狂欢：情景喜剧的娱乐美学特征 | 第30-42页 |
| 第一节 告别宏大叙事,书写都市世俗 | 第30-32页 |
| 第二节 为了回归的集体逃避 | 第32-36页 |
| 第三节 主旋律的协奏曲：家国情怀 | 第36-42页 |
| 第四章 寓无限可能于有限情景：情景喜剧的娱乐策略分析 | 第42-51页 |
| 第一节 情景喜剧的类型程式 | 第42-44页 |
| 第二节 情景喜剧的叙事机制 | 第44-46页 |
| 第三节 情景喜剧的题材选择 | 第46-48页 |
| 第四节 情景喜剧形象的塑造 | 第48-51页 |
| 第五章 大众娱乐时代的文化生产：情景喜剧产业价值 | 第51-61页 |
| 第一节 困境与希望的胶着：情景喜剧是财富神话吗? | 第51-54页 |
| 第二节 个案分析：北京英氏影视艺术有限责任公司 | 第54-61页 |
| 后记 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 致谢 | 第64页 |
