以约翰·亚当斯的《乐队和声学》第一乐章看简约派音乐中的“简单”与“复杂”
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 一、选题缘由及意义 | 第7页 |
| 二、与本课题相关的研究状况 | 第7-8页 |
| 三、本论题的研究思路与方法 | 第8-9页 |
| 第一章 关于简约派音乐的综述 | 第9-12页 |
| 第一节 缘起与发展 | 第9-10页 |
| 一、简约派音乐的产生 | 第9页 |
| 二、简约派音乐的风格 | 第9-10页 |
| 第二节 代表作曲家与相关作品 | 第10-12页 |
| 一、简约派代表作曲家及其作品 | 第10-11页 |
| 二、与本文有关的作品概况 | 第11-12页 |
| 第二章 "简单"——简约派音乐中的核心材料 | 第12-20页 |
| 第一节 核心动机音型 | 第12-14页 |
| 一、同音持续进行 | 第12-13页 |
| (一) 原形动机 | 第12页 |
| (二) 变化动机——音符时值紧缩 | 第12页 |
| (三) 变化动机——节拍重音转移 | 第12-13页 |
| 二、起伏缠绵进行 | 第13-14页 |
| 第二节 核心节奏音型 | 第14-17页 |
| 一、固定时值节奏重复 | 第14-15页 |
| 二、同类因素的节奏组合 | 第15-16页 |
| (一) 同节奏、非同向 | 第15页 |
| (二) 重叠节奏反复 | 第15-16页 |
| 三、非同类因素的节奏组合 | 第16-17页 |
| 第三节 核心和弦构成 | 第17-20页 |
| 一、三和弦的运用 | 第17-18页 |
| (一) 柱式和弦织体 | 第17-18页 |
| (二) 分解和弦织体 | 第18页 |
| 二、七和弦的运用 | 第18-20页 |
| 第三章 "桥梁"——简约派音乐中的基本技术 | 第20-29页 |
| 第一节 相变移动 | 第20-22页 |
| 一、什么是"相变移动" | 第20页 |
| 二、"相变移动"在作品中的运用 | 第20-22页 |
| (一) 声部同时进入 | 第20-21页 |
| (二) 声部非同时进入 | 第21-22页 |
| 第二节 重复 | 第22-24页 |
| 一、旋律音调重复 | 第22-23页 |
| 二、节奏音型重复 | 第23-24页 |
| (一) 柱式节奏音型 | 第23页 |
| (二) 流线节奏音型 | 第23-24页 |
| (三) 混合节奏音型 | 第24页 |
| 第三节 添加结构 | 第24-25页 |
| 一、相同旋律材料的"添加结构" | 第24-25页 |
| 二、不同旋律材料的"添加结构" | 第25页 |
| 第四节 静态和声 | 第25-26页 |
| 一、低音持续进行 | 第26页 |
| 二、音符长时值进行 | 第26页 |
| 第五节 静态配器法 | 第26-29页 |
| 第四章 "复杂"——简约派音乐中要素的多样性 | 第29-43页 |
| 第一节 丰富的音高组合 | 第29-33页 |
| 一、纵向的音高组合 | 第29-32页 |
| (一) 二音组合 | 第29页 |
| (二) 三音组合 | 第29页 |
| (三) 四音组合 | 第29-31页 |
| (四) 五音组合 | 第31页 |
| (五) 六音组合 | 第31-32页 |
| 二、横向的音高组合 | 第32-33页 |
| (一) 同音进行 | 第32页 |
| (二) 非同音进行 | 第32-33页 |
| 第二节 多变的节奏形态 | 第33-37页 |
| 一、均分型 | 第33-35页 |
| (一) 单音均分型 | 第33页 |
| (二) 双音均分型 | 第33-34页 |
| (三) 和弦均分型 | 第34页 |
| (四) 音阶式均分型 | 第34页 |
| (五) 密集均分型 | 第34-35页 |
| 二、附点型 | 第35页 |
| 三、切分型 | 第35-37页 |
| (一) 同音持续切分 | 第35-36页 |
| (二) 休止符的加入 | 第36页 |
| (三) 非同度音切分 | 第36-37页 |
| 四、三连音节奏型 | 第37页 |
| 第三节 多重的配器层次 | 第37-43页 |
| 一、静态中的流动——动静相济 | 第37-40页 |
| (一) 整齐统一编配 | 第37-39页 |
| (二) 简而不薄编配 | 第39-40页 |
| 二、动态中的划一——疏密相间 | 第40-43页 |
| (一) 华丽规整编配 | 第40-41页 |
| (二) 动静分明编配 | 第41-43页 |
| 结语 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-45页 |
| 后记 | 第45页 |
