| 内容摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-11页 |
| 绪论 | 第11-25页 |
| 一、研究对象之界定 | 第11-13页 |
| 二、研究现状之梳理 | 第13-19页 |
| 三、研究现状之反思 | 第19-21页 |
| 四、研究思路之重建 | 第21-23页 |
| 五、研究框架之布设 | 第23-25页 |
| 上编 小说技法论之总体研究 | 第25-152页 |
| 第一章 小说技法论之渊源 | 第25-87页 |
| 第一节 小说技法论与书画理论 | 第25-44页 |
| 一、书画理论在小说技法论中的影响形态 | 第26-40页 |
| 二、小说技法论援引书画理论之必备因素 | 第40-44页 |
| 第二节 小说技法论与堪舆理论 | 第44-57页 |
| 一、“龙脉”说对小说技法论之影响 | 第44-48页 |
| 二、堪舆术语对小说技法论之影响 | 第48-55页 |
| 三、堪舆理论进入小说技法论之成因 | 第55-57页 |
| 第三节 小说技法论与兵法理论 | 第57-68页 |
| 一、小说技法观念与兵法观念 | 第57-59页 |
| 二、小说技法思想与兵法思想 | 第59-67页 |
| 三、小结 | 第67-68页 |
| 第四节 小说技法论与文章学 | 第68-86页 |
| 一、文章学影响小说技法论的主要表现 | 第69-82页 |
| 二、文章学影响小说技法论的综合审视 | 第82-86页 |
| 结语 | 第86-87页 |
| 第二章 小说技法论之流变 | 第87-131页 |
| 第一节 蕴育期的小说技法论(1641年之前) | 第87-92页 |
| 一、小说评点兴起之前的小说技法意识 | 第88-89页 |
| 二、小说评点兴起之后的小说技法论 | 第89-92页 |
| 第二节 繁盛期的小说技法论(1641年-1695年) | 第92-109页 |
| 一、繁盛期的概貌特征 | 第92-95页 |
| 二、小说技法论名家专论 | 第95-109页 |
| 第三节 延承期的小说技法论(1696年-1820年) | 第109-123页 |
| 一、评点者技法批评的自觉意识较为突出 | 第110-115页 |
| 二、技法论面貌以文章学与画论居主导 | 第115-118页 |
| 三、《红楼梦》脂砚斋评本中的技法论 | 第118-123页 |
| 第四节 转型期的小说技法论(1821年-1911年) | 第123-131页 |
| 一、叙事技法的探讨与章回小说文体特征的总结相关联 | 第123-125页 |
| 二、对部分小说技法在已有基础上作总结性探讨 | 第125-128页 |
| 三、技法批评文人化的弊端日益凸显 | 第128-130页 |
| 四、小说技法论走向形式上的消亡 | 第130-131页 |
| 第三章 小说技法论之价值 | 第131-152页 |
| 第一节 小说技法论之阐释价值 | 第131-140页 |
| 一、小说技法论对古代文学批评的建构意义 | 第132-136页 |
| 二、小说技法论与古代小说美学品格的发现 | 第136-140页 |
| 第二节 小说技法论之传播价值 | 第140-152页 |
| 一、促进小说文本的流通 | 第141-147页 |
| 二、促进文章技艺的流布 | 第147-152页 |
| 下编 小说技法论之专题研究 | 第152-235页 |
| 小引 | 第152-153页 |
| 释“草蛇灰线” | 第153-162页 |
| 释“斗笋” | 第162-171页 |
| 释“横云断山”与“山断云连” | 第171-179页 |
| 释“生熟停匀” | 第179-185页 |
| 释“羯鼓解秽” | 第185-192页 |
| 释“水穷云起” | 第192-197页 |
| 释“狮子滚球” | 第197-206页 |
| 释“大落墨法 | 第206-213页 |
| 释“白描” | 第213-223页 |
| 释“背面铺粉” | 第223-229页 |
| 释“加一倍法” | 第229-235页 |
| 主要引用和参考书目 | 第235-239页 |
| 附录一: 古代小说技法论相关研究论文索引 | 第239-245页 |
| 附录二: 古代小说技法论资料选辑 | 第245-463页 |
| 后记 | 第463页 |
