| 论文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-11页 |
| 第一章 导论 | 第11-24页 |
| 第一节 唐诗入乐问题的重新审视与唐代歌辞的重新判定 | 第11-21页 |
| 第二节 唐人探讨诗歌与音乐关系的具体语境 | 第21-24页 |
| 第二章 李白与音乐 | 第24-44页 |
| 第一节 李白的音乐素养 | 第24-28页 |
| 第二节 李白与各地民间音乐 | 第28-36页 |
| 一、李白与异族歌舞 | 第28-31页 |
| 二、李白与吴歌 | 第31-36页 |
| 第三节 李白的音乐见解 | 第36-44页 |
| 第三章 李白歌辞概论 | 第44-81页 |
| 第一节 李白歌辞与各种口头表达方式 | 第44-63页 |
| 一、歌唱讴 | 第45-48页 |
| 二、吟咏 | 第48-52页 |
| 三、谣 | 第52-54页 |
| 四、长歌 长谣 长吟 | 第54-55页 |
| 五、清唱 | 第55-57页 |
| 六、歌吹 | 第57页 |
| 七、朗咏 | 第57-59页 |
| 八、附论其他 | 第59-63页 |
| 第二节 李白歌辞类作品的界定 | 第63-81页 |
| 一、乐府歌辞 | 第63-68页 |
| 二、歌吟类歌辞 | 第68-69页 |
| 三、其他歌辞 | 第69-81页 |
| 1、近体诗歌辞 | 第69页 |
| 2、棹歌辞 | 第69-72页 |
| 3、醉歌酒辞 | 第72-76页 |
| 4、口号类吟诵辞 | 第76页 |
| 5、《三五七言》 | 第76-81页 |
| 第四章 李白部分歌辞类作品(以乐府歌辞为主)的入乐情况 | 第81-137页 |
| 第一节 选词配乐 | 第81-82页 |
| 第二节 依调填辞 | 第82-118页 |
| 一、按古调曲辞格式填制 | 第83-97页 |
| 二、对古调曲辞格式进行部分改造后的创制 | 第97-118页 |
| 第三节 按字填辞 | 第118-127页 |
| 第四节 李白古题乐府准歌辞中的几种特殊创制情形 | 第127-137页 |
| 一、一题两体或同体两传 | 第127-129页 |
| 二、新乐府辞 | 第129-133页 |
| 三、准新乐府辞 | 第133-137页 |
| 第五章 李白的自由体谣歌辞 | 第137-180页 |
| 第一节 自由体谣歌辞的判定及例举 | 第137-150页 |
| 一、自由体乐府谣歌辞 | 第137-142页 |
| 二、歌吟类歌辞中的自由体谣歌辞 | 第142-144页 |
| 三、琴歌辞 | 第144-150页 |
| 第二节 解析自由体谣歌辞的曲辞套式 | 第150-180页 |
| 一、领调和声 | 第152-154页 |
| 二、排句套式 | 第154-168页 |
| 1、"三七七"句式 | 第154-156页 |
| 2、"三三七"句式 | 第156-159页 |
| 3、"三三七七"句式 | 第159-162页 |
| 4、"三三七七七"句式 | 第162-165页 |
| 5、"七七七"句式 | 第165-166页 |
| 6、"三三三三七七"句式 | 第166-167页 |
| 7、"五五七七"句式 | 第167-168页 |
| 8、"三三五五七七"句式 | 第168页 |
| 三、用韵套式 | 第168-175页 |
| 1、韵位设置体现了歌辞句段与乐段的相协 | 第169-170页 |
| 2、平仄韵交替使用 | 第170页 |
| 3、密韵位 | 第170-171页 |
| 4、层次插韵 | 第171-175页 |
| 四、歌辞套式的实例分析 | 第175-180页 |
| 结束语 | 第180-183页 |
| 主要参考文献 | 第183-188页 |