试论声乐的艺术表现力
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 一、 研究源起和研究内容 | 第9页 |
| 二、 研究现状和研究意义 | 第9-10页 |
| 三、 研究方法 | 第10-11页 |
| 第一章 自然发声是声乐表现力的科学体现 | 第11-19页 |
| 第一节 自然、纯美的发声方法就是科学 | 第11-12页 |
| 第二节 发声方法的训练 | 第12-15页 |
| 一、 气沉于底 | 第12-13页 |
| 二、 声贯于顶 | 第13-15页 |
| 第三节 自然的发声，避免走入误区 | 第15-19页 |
| 一、 避免盲目模仿 | 第15-16页 |
| 二、 不可急于求成 | 第16页 |
| 三、 准确认识自我 | 第16-17页 |
| 四、 通过朗诵找歌唱的感觉 | 第17-18页 |
| 五、 培养整体协调的歌唱习惯 | 第18-19页 |
| 第二章 字正腔圆是声乐表现力的重要元素 | 第19-25页 |
| 第一节 字音准确 | 第19-22页 |
| 一、 字头咬准要有力 | 第19-21页 |
| 二、 字腹延长不变形 | 第21-22页 |
| 三、 字尾收声归韵到位 | 第22页 |
| 第二节 声腔圆润 | 第22-25页 |
| 一、 字与气的关系 | 第23页 |
| 二、 字与声的关系 | 第23页 |
| 三、 字与情的关系 | 第23-25页 |
| 第三章 韵味行腔是声乐表现力的艺术精华 | 第25-33页 |
| 第一节 韵味的准确把握 | 第25-29页 |
| 第二节 行腔的修炼 | 第29-33页 |
| 一、 行腔的抑扬顿挫 | 第29-30页 |
| 二、 特殊声腔效果的运用 | 第30-31页 |
| 三、 装饰音的运用和表现 | 第31-32页 |
| 四、 节奏的把握 | 第32-33页 |
| 第四章 情感表现是声乐表现力的核心内容 | 第33-39页 |
| 第一节 以情带声、声情并茂 | 第33-37页 |
| 一、 深入理解和分析作品 | 第34页 |
| 二、 歌唱的情感来源于生活 | 第34-36页 |
| 三、 运用联想与想象 | 第36页 |
| 四、 理智投情 | 第36-37页 |
| 第二节 对歌曲的二度创作 | 第37-39页 |
| 第五章 歌唱心态是声乐表现力的有力支持 | 第39-45页 |
| 第一节 歌唱心理的定义 | 第39页 |
| 第二节 影响歌唱心理状态的因素 | 第39-41页 |
| 一、 歌唱表演的欲望 | 第39-40页 |
| 二、 性格因素 | 第40页 |
| 三、 外在压力造成的心理因素 | 第40-41页 |
| 四、 潜意识的影响 | 第41页 |
| 第三节 声乐表演时的心理调节 | 第41-45页 |
| 一、 扎实的演唱功底 | 第41-42页 |
| 二、 正确的学习态度 | 第42页 |
| 三、 正确的表演态度 | 第42-43页 |
| 四、 丰富的演唱经验 | 第43-45页 |
| 第六章 形体表现是声乐表现力的必要补充 | 第45-50页 |
| 第一节 身体姿态 | 第46页 |
| 第二节 脸部表情 | 第46-47页 |
| 第三节 手势动作 | 第47页 |
| 第四节 台位变化 | 第47-48页 |
| 第五节 上台谢幕 | 第48页 |
| 第六节 服饰装扮 | 第48-49页 |
| 第七节 神形兼备 | 第49-50页 |
| 第七章 艺术修养是声乐表现力的内在要求 | 第50-54页 |
| 第一节 音乐知识 | 第51页 |
| 第二节 文化素质 | 第51-52页 |
| 第三节 品德情操 | 第52-53页 |
| 第四节 外形气质 | 第53-54页 |
| 第八章 个性魅力是声乐表现力的目标追求 | 第54-59页 |
| 第一节 注重个性的发掘 | 第54-55页 |
| 第二节 风格个性的具体体现 | 第55-59页 |
| 一、 声音与技巧的个性化 | 第55-56页 |
| 二、 舞台表演风格的个性化 | 第56页 |
| 三、 对作品处理的个性化 | 第56-59页 |
| 结论 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 攻读学位期间本人出版或公开发表的论著、论文 | 第62-63页 |
| 致谢 | 第63-64页 |
