中日音乐结构术语比较研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-14页 |
| 1.研究目的 | 第7页 |
| 2.研究对象与选题依据 | 第7页 |
| 3.研究状况 | 第7-14页 |
| 第一章 中国音乐结构术语 | 第14-27页 |
| 第一节 "少歌"、"倡" | 第14-17页 |
| 1.释义 | 第14-16页 |
| 2.关于"倡"字含义的一些看法 | 第16-17页 |
| 3."少歌"、"倡"的传承 | 第17页 |
| 第二节 "乱" | 第17-21页 |
| 1.中国古代的"乱" | 第17-20页 |
| 2."乱"的东传 | 第20-21页 |
| 第三节 "解" | 第21-22页 |
| 1.释义 | 第21-22页 |
| 2.传承 | 第22页 |
| 第四节 "艳"、"趋" | 第22-24页 |
| 1."艳" | 第22-23页 |
| 2."趋" | 第23页 |
| 3.传承 | 第23-24页 |
| 第五节 "序"、"破" | 第24-26页 |
| 1."序" | 第24页 |
| 2."散序"、"中序" | 第24页 |
| 3."破" | 第24-25页 |
| 4.传承 | 第25-26页 |
| 本章小结 | 第26-27页 |
| 第二章 日本音乐结构术语 | 第27-40页 |
| 第一节 "帖" | 第27-28页 |
| 1.释义 | 第27-28页 |
| 2.溯源 | 第28页 |
| 第二节 "乱序"、"乱声" | 第28-33页 |
| 1.释义 | 第28-30页 |
| 2.有关拍子 | 第30-33页 |
| 第三节 遊声 | 第33-35页 |
| 1.释义 | 第33页 |
| 2.溯源 | 第33-35页 |
| 第四节 序、破、急 | 第35-38页 |
| 1.释义 | 第35-36页 |
| 2.溯源 | 第36-38页 |
| 本章小结 | 第38-40页 |
| 第三章 从音乐结构术语的变迁看中日音乐文化的融合 | 第40-51页 |
| 第一节 唐大曲与日本唐传乐曲称谓与涵义之比较 | 第40-44页 |
| 1.称谓比较 | 第40-41页 |
| 2.结构比较 | 第41-44页 |
| 第二节 唐大曲与日本唐传乐曲之间的结构差异 | 第44-45页 |
| 第三节 中日音乐文化的融合 | 第45-49页 |
| 1.唐乐的东传开启了音乐术语东流的大门 | 第45-46页 |
| 2.日本对唐代音乐及音乐的接纳与变迁 | 第46-49页 |
| 第四节 浅析中日音乐变迁的原因 | 第49-50页 |
| 本章小结 | 第50-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
