| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 第1章 绪论 | 第13-36页 |
| 1.1 研究范围的界定及选题的意义 | 第13页 |
| 1.2 研究现状综述 | 第13-32页 |
| 1.2.1 剧目研究 | 第14-19页 |
| 1.2.2 表演艺术研究 | 第19-26页 |
| 1.2.3 剧本、曲谱整理研究 | 第26-32页 |
| 1.3 研究思路与框架结构 | 第32-35页 |
| 1.4 研究方法与创新之处 | 第35-36页 |
| 第2章 跨文体流动:“隋唐”故事的演变 | 第36-78页 |
| 2.1 史传与笔记 | 第36-43页 |
| 2.1.1 史传中的“隋唐”故事 | 第36-40页 |
| 2.1.2 唐宋笔记中的“隋唐”故事 | 第40-43页 |
| 2.2 说唱文学 | 第43-48页 |
| 2.2.1 话本 | 第44-45页 |
| 2.2.2 词话 | 第45-46页 |
| 2.2.3 鼓词与评书(评话) | 第46-48页 |
| 2.3 戏曲与小说 | 第48-76页 |
| 2.3.1 元明杂剧与明清传奇 | 第48-55页 |
| 2.3.2 清宫昆弋腔戏 | 第55-75页 |
| 2.3.3 “隋唐”演义系列小说 | 第75-76页 |
| 小结 | 第76-78页 |
| 第3章 剧目研究:来源与嬗变 | 第78-102页 |
| 3.1 剧目概述 | 第78-82页 |
| 3.1.1 以题材分 | 第78-79页 |
| 3.1.2 以行当分 | 第79-81页 |
| 3.1.3 以主角身份分 | 第81-82页 |
| 3.2 剧目来源 | 第82-91页 |
| 3.2.1 源于其他剧种的剧目 | 第82-89页 |
| 3.2.2 京剧演员自创剧目 | 第89-90页 |
| 3.2.3 改编传统戏剧目 | 第90-91页 |
| 3.3 剧目嬗变 | 第91-101页 |
| 3.3.1 剧目地位的变迁 | 第92-96页 |
| 3.3.2 剧目内容与表演的变化 | 第96-100页 |
| 3.3.3 剧目的散佚 | 第100-101页 |
| 小结 | 第101-102页 |
| 第4章 表演研究:流派与行当 | 第102-124页 |
| 4.1 流派表演艺术 | 第102-108页 |
| 4.1.1 谭派:《当锏卖马》与《南阳关》 | 第102-105页 |
| 4.1.2 俞派:《晋阳宫》与《四平山》 | 第105-107页 |
| 4.1.3 黄派:《独木关》等“隋唐”故事戏 | 第107-108页 |
| 4.2 行当表演艺术 | 第108-118页 |
| 4.2.1 唱工小生与《叫关》《小显》 | 第108-112页 |
| 4.2.2 旦角艺术的发展:《樊江关》与《棋盘山》 | 第112-114页 |
| 4.2.3 铜锤花脸与《白良关》等“隋唐”故事净角戏 | 第114-118页 |
| 4.3 清宫皮黄“隋唐”故事戏演出 | 第118-123页 |
| 4.3.1 咸丰末年 | 第118-120页 |
| 4.3.2 同治年间至光绪九年 | 第120-121页 |
| 4.3.3 光绪九年以后 | 第121-123页 |
| 小结 | 第123-124页 |
| 第5章 剧本研究:整理改编与文学价值 | 第124-152页 |
| 5.1 整理与改编 | 第124-136页 |
| 5.1.1 民国时期关于京剧剧本改良的讨论 | 第124-129页 |
| 5.1.2 传统剧目剧本改编策略与效果——以《柳迎春》与《临潼山》为例 | 第129-136页 |
| 5.2 文学价值 | 第136-151页 |
| 5.2.1 前人关于京剧文学的观点 | 第136-139页 |
| 5.2.2 京剧“隋唐”故事戏的文学价值 | 第139-151页 |
| 小结 | 第151-152页 |
| 余论:京剧“隋唐”故事戏的整体性特征与价值 | 第152-154页 |
| 附录一 :京剧“隋唐”故事戏研究资料汇编 | 第154-198页 |
| 附录二:民国期刊报纸载京剧“隋唐”故事戏资料目录 | 第198-205页 |
| 参考文献 | 第205-210页 |
| 致谢 | 第210-211页 |
| 攻读博士学位期间发表论文以及参加科研情况 | 第211-212页 |
