重大历史题材油画创作的构图研究
| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 第一章 绪论 | 第10-14页 |
| 第一节 研究的背景 | 第10页 |
| 第二节 研究的目的与意义 | 第10-11页 |
| 一 研究的目的 | 第10-11页 |
| 二 研究的意义 | 第11页 |
| 第三节 国内外研究现状 | 第11-12页 |
| 一、国内研究现状 | 第11-12页 |
| 二、国外研究现状 | 第12页 |
| 第四节 研究的内容与方法 | 第12-14页 |
| 一 研究的内容 | 第12页 |
| 二 研究的方法 | 第12-14页 |
| 第二章 重大历史题材油画创作构图的概述 | 第14-21页 |
| 第一节 重大历史题材油画创作的内涵、性质与意义 | 第14-17页 |
| 一 重大历史题材油画创作的历史性 | 第14-16页 |
| 二 重大历史题材油画创作的政治性 | 第16-17页 |
| 三 重大历史题材油画创作的文化与人文性 | 第17页 |
| 第二节 构图在重大历史题材油画创作中的地位和作用 | 第17-20页 |
| 一 构图在重大历史题材油画创作中的地位 | 第18-19页 |
| 二 构图在重大历史题材油画创作中的作用 | 第19-20页 |
| 本章小结 | 第20-21页 |
| 第三章 重大历史题材油画创作构图的演变与发展 | 第21-34页 |
| 第一节 国外重大历史题材油画创作构图的演变与发展 | 第21-26页 |
| 一 文艺复兴前后萌芽中的重大历史题材油画创作构图 | 第21-23页 |
| 二 17-19世纪欧洲重大历史题材油画创作构图 | 第23-25页 |
| 三 20世纪前后欧洲重大历史题材油画创作构图 | 第25-26页 |
| 第二节 国内重大历史题材油画创作构图演变发展 | 第26-33页 |
| 一 新中国成立前的重大历史题材油画创作构图 | 第27-28页 |
| 二 新中国成立初期的重大历史题材油画创作构图 | 第28-30页 |
| 三 文革时期的重大历史题材油画创作构图 | 第30-32页 |
| 四 改革开放后新时期的重大历史题材油画创作构图 | 第32-33页 |
| 本章小结 | 第33-34页 |
| 第四章 重大历史题材油画创作构图的主要决定因素 | 第34-40页 |
| 第一节 艺术家对历史认识的客观性因素 | 第34-35页 |
| 第二节 艺术家对作品的主观创作性因素 | 第35-38页 |
| 第三节 艺术作品以外的时代与政治性因素 | 第38-39页 |
| 第四节 艺术家个人的修养因素 | 第39页 |
| 本章小结 | 第39-40页 |
| 第五章 重大历史题材油画创作构图的表现形式 | 第40-52页 |
| 第一节 宏观角度的叙事性构图 | 第40-42页 |
| 第二节 微观的视角切入式构图 | 第42-44页 |
| 第三节 真实地全景与半景再现式构图 | 第44-46页 |
| 第四节 色块法的构图 | 第46-47页 |
| 第五节 重大历史题材油画创作构图能否成功的精要 | 第47-51页 |
| 一 构图中的“势” | 第47-49页 |
| 二 构图中的画眼 | 第49-51页 |
| 本章小结 | 第51-52页 |
| 第六章 重大历史题材油画创作的未来展望 | 第52-55页 |
| 第一节 艺术家在创作构图中的困惑 | 第52-53页 |
| 第二节 重大历史题材油画创作构图的未来展望 | 第53-55页 |
| 结论 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 攻读硕士期间发表论文情况 | 第58-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |
