| 摘要 | 第7-9页 |
| Abstract | 第9-10页 |
| 第一章 绪论 | 第11-18页 |
| 一、选题的背景、意义及目的 | 第11-12页 |
| （一）选题的背景 | 第11-12页 |
| （二）选题的意义 | 第12页 |
| （三）研究目的 | 第12页 |
| 二、国内外文献综述及存在的不足 | 第12-15页 |
| （一）国内文献综述 | 第12-14页 |
| （二）国外文献综述 | 第14-15页 |
| （三）存在的不足 | 第15页 |
| 三、研究方法及创新之处 | 第15-16页 |
| （一）研究方法 | 第15页 |
| （二）创新之处 | 第15-16页 |
| 四、本研究课题的来源及研究基本框架 | 第16-18页 |
| （一）本研究课题的来源 | 第16页 |
| （二）研究基本框架 | 第16-18页 |
| 第二章 王蒙画风形成的原因 | 第18-25页 |
| 一、王蒙生活的特殊社会背景 | 第18-20页 |
| （一）元代山水画艺术主流——文人画 | 第18-19页 |
| （二）元代绘画思想的变化 | 第19-20页 |
| 二、王蒙的学习环境因素 | 第20-24页 |
| （一）良好的画学渊源与师承关系 | 第20-21页 |
| （二）王蒙与同时代画家的交流 | 第21-22页 |
| （三）王蒙的自身因素 | 第22-24页 |
| 注释 | 第24-25页 |
| 第三章 王蒙山水画艺术风格的演变过程 | 第25-31页 |
| 一、师学古法时期——“草堂山水时期” | 第25-26页 |
| 二、多变风格形成时期——“读书山水时期” | 第26-28页 |
| 三、个性风格成熟时期——“隐居山水时期” | 第28-31页 |
| 第四章 王蒙山水画的风格特点及表现形式 | 第31-35页 |
| 一、王蒙山水画的风格特点 | 第31-32页 |
| （一）崇山峻岭，繁线密点，焦墨点苔 | 第31-32页 |
| （二）将浅绛法推向精致优雅 | 第32页 |
| 二、表现形式 | 第32-35页 |
| （一）山石皴法多样，笔法随意灵动 | 第32-33页 |
| （二）树法多变，姿态万千 | 第33页 |
| （三）点苔笔迹蓬松多样 | 第33页 |
| （四）物象丰富有趣刻画精细 | 第33页 |
| （五）笔意:注入书法情趣 | 第33-34页 |
| （六）构图密而不塞，满而不闷 | 第34-35页 |
| 第五章 王蒙画风与当代山水画创作的关联及当代山水画创作面临的状况 | 第35-39页 |
| 一、王蒙画风与当代山水画创作的关联 | 第35-37页 |
| （一）王蒙画风中的“气韵”与当代山水画创作 | 第35页 |
| （二）王蒙画风中的“笔墨”与当代山水画创作 | 第35-36页 |
| （三）王蒙画风中的“境界”与当代山水画创作 | 第36-37页 |
| 二、当代山水画创作面临的状况 | 第37-38页 |
| （一）当代中国山水画创作中的表现形式 | 第37页 |
| （二）当代中国山水画创作中笔墨的发展 | 第37页 |
| （三）当代中国山水画创作中综合材料和技法的发展 | 第37-38页 |
| （四）诗书印信的极端演化 | 第38页 |
| 三、当代中国山水画创作的审美取向 | 第38-39页 |
| 第六章 王蒙画风对当代山水画创作的影响和启示 | 第39-44页 |
| 一、王蒙画风对当代山水画创作的影响 | 第39-41页 |
| （一）笔墨技法 | 第39-40页 |
| （二）构图形式 | 第40页 |
| （三）思想境界 | 第40-41页 |
| 二、王蒙画风对当代山水画创作的启示 | 第41-43页 |
| （一）师法自然，对写生的重新认识 | 第41页 |
| （二）笔墨形式要与心境界的充分融合 | 第41-42页 |
| （三）当代山水画创作贵在具有探索和创新精神 | 第42页 |
| （四）当代山水画创作，笔墨当随时代，但不取媚于世 | 第42-43页 |
| 注释 | 第43-44页 |
| 结束语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49页 |