| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 第一节 选题背景 | 第8页 |
| 第二节 相关研究综述 | 第8-10页 |
| 第三节 研究目的与意义 | 第10-11页 |
| 一、研究目的 | 第10页 |
| 二、研究意义 | 第10-11页 |
| 第四节 研究方法 | 第11页 |
| 一、文献检索法 | 第11页 |
| 二、实例分析法 | 第11页 |
| 第五节 研究内容 | 第11-12页 |
| 第一章 数字技术概况 | 第12-17页 |
| 第一节 数字技术的含义 | 第12-13页 |
| 第二节 人像摄影后期数字技术产生的必然性——“胶片的消亡” | 第13-14页 |
| 第三节 人像摄影后期数字技术的本质特点 | 第14-16页 |
| 一、即时便捷 | 第14-15页 |
| 二、处理质量高 | 第15页 |
| 三、效益性强 | 第15-16页 |
| 第四节 人像摄影后期数字技术发展现状 | 第16-17页 |
| 第二章 数字技术与人像摄影的关系 | 第17-23页 |
| 第一节 后期数字技术对人像摄影积极作用 | 第17-20页 |
| 一、人像摄影的现代化、大众化、商业化 | 第17-19页 |
| 二、重构人像摄影艺术语言：虚拟性 | 第19-20页 |
| 第二节 后期数字技术在人像摄影上的争议 | 第20-23页 |
| 一、“真实”的界限 | 第20-22页 |
| 二、千人一面“网红脸”现象 | 第22-23页 |
| 第三章 数字技术下人像摄影新特点 | 第23-35页 |
| 第一节 数字技术下人像摄影的商业需求 | 第23-25页 |
| 一、人像消费者的主观需求 | 第23-24页 |
| 二、由人像消费者决定的商业价值 | 第24-25页 |
| 第二节 数字技术影响下的人像摄影审美要素 | 第25-30页 |
| 一、形体造型(形体线条比例、皮肤质感) | 第25-26页 |
| 二、光影塑造(影调与调色) | 第26-27页 |
| 三、气氛渲染(裁剪与二次构图、抠图与合成) | 第27-30页 |
| 第三节 国内外数字化人像摄影风格 | 第30-33页 |
| 一、中国文化元素下的人像摄影(中国古风人像摄影) | 第30-31页 |
| 二、西方文化元素下的人像摄影(受印象派影响下的媚态人像摄影——私房照) | 第31-33页 |
| 第四节 数字技术影响下的人像摄影创作 | 第33-35页 |
| 一、创作观念主观化 | 第33页 |
| 二、创作手段灵活化 | 第33-34页 |
| 三、创作风格个性化 | 第34-35页 |
| 第四章 数字技术下人像摄影新观念 | 第35-39页 |
| 第一节 人像摄影全民性(以美图秀秀为例) | 第36页 |
| 第二节 人像摄影娱乐性(以Faceu激萌为例) | 第36-37页 |
| 第三节 人像摄影社交性(以Instagram为例) | 第37-39页 |
| 第五章 人像摄影后期数字技术的前景展望 | 第39-40页 |
| 结论 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-43页 |
| 致谢 | 第43页 |
