| 摘要 | 第2-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第10-15页 |
| 第一章 我国视听作品著作权归属制度现状及问题 | 第15-25页 |
| 第一节 《著作权法》第十五条存在的缺陷 | 第15-18页 |
| 一、原作作者法律地位不明晰 | 第15-16页 |
| 二、视听作品的著作权保护范围不确定 | 第16-17页 |
| 三、相关著作权集体管理组织缺位 | 第17-18页 |
| 第二节 《著作权法（送审稿）》第十九条的不足 | 第18-21页 |
| 一、欠缺关于“作者”的概括性规定 | 第18-19页 |
| 二、删除“录像制品”相关规定后,客体保护范围的重构 | 第19-21页 |
| 第三节 视听作品归属制度中“制片者”的现实困境 | 第21-24页 |
| 一、在视听作品上署名的制片人并不等同于法律上的“制片者” | 第21-23页 |
| 二、除电影作品外视听作品制片者的缺失 | 第23-24页 |
| 本章小结 | 第24-25页 |
| 第二章 视听作品法律属性及其权属价值 | 第25-40页 |
| 第一节 视听作品的法律属性 | 第25-31页 |
| 一、视听作品的内涵与外延 | 第25-28页 |
| 二、视听作品著作权归属的客体范围 | 第28-31页 |
| 第二节 视听作品的权属价值 | 第31-39页 |
| 一、著作权法体系下的视听作品权属价值 | 第31-33页 |
| 二、版权法体系下的视听作品权属价值 | 第33-35页 |
| 三、我国《著作权法（送审稿）》归属制度修改的价值取向 | 第35-39页 |
| 本章小结 | 第39-40页 |
| 第三章 视听作品整体归属与可单独使用作品归属 | 第40-54页 |
| 第一节 视听作品著作权整体归属 | 第40-46页 |
| 一、从“演绎作品”角度探究视听作品著作权归属 | 第41-44页 |
| 二、从“合作作品”角度探究视听作品著作权归属 | 第44-45页 |
| 三、从“雇佣作品”角度探究视听作品著作权归属 | 第45-46页 |
| 第二节 视听作品可单独使用部分著作权归属 | 第46-49页 |
| 一、视听作品完成后原作品之单独行使规则 | 第46-48页 |
| 二、视听作品制作过程中产生作品之单独行使规则 | 第48-49页 |
| 第三节 视听作品著作权延伸的可能性 | 第49-53页 |
| 一、翻拍与续拍的权益归属可能性 | 第49-51页 |
| 二、商品形象化权的归属可能性 | 第51-53页 |
| 本章小结 | 第53-54页 |
| 第四章 视听作品著作权归属规则的适用与修改建议 | 第54-65页 |
| 第一节 视听作品著作权归属规则的适用——以《何以笙箫默》案件为例 | 第54-61页 |
| 一、电影版《何以笙箫默》的作者界定 | 第56-57页 |
| 二、原视听作品权利人在合同到期后的著作权权利归属 | 第57-59页 |
| 三、原作作品的二次授权后的著作权权属争议解决路径——试析现实中“制片者”的法律认定 | 第59-61页 |
| 第二节 视听作品著作权归属制度的修改建议 | 第61-64页 |
| 一、重视视听作品著作权归属法律规定的几个方面 | 第61-64页 |
| 二、视听作品著作权归属规定的修改建议 | 第64页 |
| 本章小结 | 第64-65页 |
| 结语 | 第65-66页 |
| 参考文献 | 第66-71页 |
| 在读期间发表的学术论文与研究成果 | 第71-72页 |
| 后记 | 第72-73页 |
