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戏源词汇研究

摘要第6-8页
Abstract第8-9页
第一章 引论第13-23页
    第一节 中国戏曲艺术简述第13-17页
    第二节 “戏源词汇”界说第17-19页
    第三节 本课题研究现状第19-21页
        一、戏曲文本的词汇研究第19-20页
        二、戏曲行业语研究第20-21页
        三、存在的不足第21页
    第四节 本课题研究意义第21-22页
    第五节 本课题研究方法第22-23页
第二章 戏源词汇产生的路径第23-71页
    第一节 源于戏曲创作第23-38页
        一、源于创作组织、活动第23-24页
        二、源于戏曲名目第24-30页
        三、源于戏曲人物第30-32页
        四、源于剧本台词第32-34页
        五、源于戏曲情节第34-38页
    第二节 源于戏曲表演第38-64页
        一、源于演出场所、团体、成员及其它第38-45页
        二、源于表演脚色第45-48页
        三、源于表演程式第48-52页
        四、源于音乐、声腔第52-56页
        五、源于戏曲演出活动第56-64页
    第三节 源于戏曲欣赏第64-71页
        一、源于一般观戏行为第64-68页
        二、源于演出效果评价第68-71页
第三章 戏源词汇的类别第71-118页
    第一节 从空间维度划分第71-79页
        一、通语词汇第71-72页
        二、方言词汇第72-79页
    第二节 从时间维度划分第79-90页
        一、古代汉语词汇第79-88页
        二、现代汉语词汇第88-90页
    第三节 从语言形式划分第90-118页
        一、词第90-91页
        二、熟语第91-118页
第四章 戏源词汇的泛化第118-173页
    第一节 戏源词汇发展的原因第118-124页
        一、戏曲艺术的发展第118-120页
        二、词汇系统自身的运动规律第120-122页
        三、思维联想规律的作用第122-123页
        四、人们的语用心理第123-124页
    第二节 戏源词汇的泛化及其方式第124-143页
        一、泛化的界定第124-125页
        二、泛化的内容第125-136页
        三、泛化的方式第136-143页
    第三节 戏源词汇泛化的程度第143-151页
        一、高度泛化第143-146页
        二、中度泛化第146-149页
        三、低度泛化第149-151页
    第四节 戏源词汇泛化的类型第151-154页
        一、辐射型泛化第151-152页
        二、连锁型泛化第152-153页
        三、复合型泛化第153-154页
    第五节 戏源词汇泛化的机制第154-166页
        一、隐喻第154-160页
        二、转喻第160-162页
        三、类推第162-164页
        四、重新分析第164-166页
    第六节 戏源词汇泛化的效应第166-173页
        一、词语功能增值第166-168页
        二、丰富语言表达第168-173页
第五章 戏源词汇的文化内涵第173-185页
    第一节 戏曲艺术的生态环境第173-176页
        一、艺人的生存环境第173-175页
        二、戏班的生存状态第175-176页
    第二节 戏曲艺术的基本特点第176-179页
        一、虚拟性第176-177页
        二、程式化第177-178页
        三、教化性第178-179页
    第三节 戏曲艺术的审美追求第179-182页
        一、“艺惊”的审美追求第179-180页
        二、“传神”、“入情”的审美追求第180-182页
    第四节 独特多样的风俗习惯第182-185页
        一、节日习俗第182-183页
        二、其他习俗第183-185页
结语第185-190页
    一、本文的基本结论第185-188页
    二、本文的创新之处第188-189页
    三、本文的不足之处第189-190页
词条索引 (按音序排列)第190-196页
参考文献第196-200页
致谢第200页

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