戏源词汇研究
摘要 | 第6-8页 |
Abstract | 第8-9页 |
第一章 引论 | 第13-23页 |
第一节 中国戏曲艺术简述 | 第13-17页 |
第二节 “戏源词汇”界说 | 第17-19页 |
第三节 本课题研究现状 | 第19-21页 |
一、戏曲文本的词汇研究 | 第19-20页 |
二、戏曲行业语研究 | 第20-21页 |
三、存在的不足 | 第21页 |
第四节 本课题研究意义 | 第21-22页 |
第五节 本课题研究方法 | 第22-23页 |
第二章 戏源词汇产生的路径 | 第23-71页 |
第一节 源于戏曲创作 | 第23-38页 |
一、源于创作组织、活动 | 第23-24页 |
二、源于戏曲名目 | 第24-30页 |
三、源于戏曲人物 | 第30-32页 |
四、源于剧本台词 | 第32-34页 |
五、源于戏曲情节 | 第34-38页 |
第二节 源于戏曲表演 | 第38-64页 |
一、源于演出场所、团体、成员及其它 | 第38-45页 |
二、源于表演脚色 | 第45-48页 |
三、源于表演程式 | 第48-52页 |
四、源于音乐、声腔 | 第52-56页 |
五、源于戏曲演出活动 | 第56-64页 |
第三节 源于戏曲欣赏 | 第64-71页 |
一、源于一般观戏行为 | 第64-68页 |
二、源于演出效果评价 | 第68-71页 |
第三章 戏源词汇的类别 | 第71-118页 |
第一节 从空间维度划分 | 第71-79页 |
一、通语词汇 | 第71-72页 |
二、方言词汇 | 第72-79页 |
第二节 从时间维度划分 | 第79-90页 |
一、古代汉语词汇 | 第79-88页 |
二、现代汉语词汇 | 第88-90页 |
第三节 从语言形式划分 | 第90-118页 |
一、词 | 第90-91页 |
二、熟语 | 第91-118页 |
第四章 戏源词汇的泛化 | 第118-173页 |
第一节 戏源词汇发展的原因 | 第118-124页 |
一、戏曲艺术的发展 | 第118-120页 |
二、词汇系统自身的运动规律 | 第120-122页 |
三、思维联想规律的作用 | 第122-123页 |
四、人们的语用心理 | 第123-124页 |
第二节 戏源词汇的泛化及其方式 | 第124-143页 |
一、泛化的界定 | 第124-125页 |
二、泛化的内容 | 第125-136页 |
三、泛化的方式 | 第136-143页 |
第三节 戏源词汇泛化的程度 | 第143-151页 |
一、高度泛化 | 第143-146页 |
二、中度泛化 | 第146-149页 |
三、低度泛化 | 第149-151页 |
第四节 戏源词汇泛化的类型 | 第151-154页 |
一、辐射型泛化 | 第151-152页 |
二、连锁型泛化 | 第152-153页 |
三、复合型泛化 | 第153-154页 |
第五节 戏源词汇泛化的机制 | 第154-166页 |
一、隐喻 | 第154-160页 |
二、转喻 | 第160-162页 |
三、类推 | 第162-164页 |
四、重新分析 | 第164-166页 |
第六节 戏源词汇泛化的效应 | 第166-173页 |
一、词语功能增值 | 第166-168页 |
二、丰富语言表达 | 第168-173页 |
第五章 戏源词汇的文化内涵 | 第173-185页 |
第一节 戏曲艺术的生态环境 | 第173-176页 |
一、艺人的生存环境 | 第173-175页 |
二、戏班的生存状态 | 第175-176页 |
第二节 戏曲艺术的基本特点 | 第176-179页 |
一、虚拟性 | 第176-177页 |
二、程式化 | 第177-178页 |
三、教化性 | 第178-179页 |
第三节 戏曲艺术的审美追求 | 第179-182页 |
一、“艺惊”的审美追求 | 第179-180页 |
二、“传神”、“入情”的审美追求 | 第180-182页 |
第四节 独特多样的风俗习惯 | 第182-185页 |
一、节日习俗 | 第182-183页 |
二、其他习俗 | 第183-185页 |
结语 | 第185-190页 |
一、本文的基本结论 | 第185-188页 |
二、本文的创新之处 | 第188-189页 |
三、本文的不足之处 | 第189-190页 |
词条索引 (按音序排列) | 第190-196页 |
参考文献 | 第196-200页 |
致谢 | 第200页 |