| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 选题理由及意义 | 第8-9页 |
| 1.2 国内研究现状 | 第9-11页 |
| 1.3 本文研究方法 | 第11页 |
| 1.4 《陕北四章》创作背景 | 第11-14页 |
| 1.4.1 作曲家简介 | 第11-12页 |
| 1.4.2 创作背景简述 | 第12-14页 |
| 第2章 第一乐章《信天游》的创作特点与演奏技法分析 | 第14-22页 |
| 2.1 《信天游》的曲式特征 | 第14-16页 |
| 2.2 《信天游》的旋法特征 | 第16-18页 |
| 2.2.1 《信天游》的旋律素材来源 | 第16-18页 |
| 2.2.2 《信天游》的旋律发展 | 第18页 |
| 2.3 《信天游》的演奏技法 | 第18-22页 |
| 2.3.1 《信天游》旋律的特点与演奏技法 | 第19页 |
| 2.3.2 《信天游》的段落安排与演奏 | 第19-22页 |
| 第3章 第二乐章《社戏》的创作特点与演奏技法分析 | 第22-30页 |
| 3.1 《社戏》的曲式特征 | 第22-24页 |
| 3.2 《社戏》的旋法特征 | 第24-27页 |
| 3.2.1 《社戏》的旋律素材来源 | 第25-27页 |
| 3.2.2 《社戏》的旋律发展 | 第27页 |
| 3.3 《社戏》的演奏技法 | 第27-30页 |
| 3.3.1 《社戏》旋律的特点与演奏技法 | 第28-29页 |
| 3.3.2 《社戏》的段落安排与演奏 | 第29-30页 |
| 第4章 第三乐章《往事》的创作特点与演奏技法分析 | 第30-38页 |
| 4.1 《往事》的曲式特征 | 第30-31页 |
| 4.2 《往事》的旋法特征 | 第31-35页 |
| 4.2.1 《往事》的旋律素材来源 | 第32-33页 |
| 4.2.2 《往事》的旋律发展 | 第33-35页 |
| 4.3 《往事》的演奏技法 | 第35-38页 |
| 4.3.1 《往事》旋律的特点与演奏技法 | 第35-36页 |
| 4.3.2 《往事》的段落安排与演奏 | 第36-38页 |
| 第5章 第四乐章《闹红火》的创作特点与演奏技法分析 | 第38-44页 |
| 5.1 《闹红火》的曲式特征 | 第38-40页 |
| 5.2 《闹红火》的旋法特征 | 第40-41页 |
| 5.2.1 《闹红火》的旋律素材来源 | 第40-41页 |
| 5.2.2 《闹红火》的旋律发展 | 第41页 |
| 5.3 《闹红火》的演奏技法 | 第41-44页 |
| 5.3.1 《闹红火》旋律的特点与演奏技法 | 第42-43页 |
| 5.3.2 《闹红火》的段落安排与演奏 | 第43-44页 |
| 结论 | 第44-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 致谢 | 第48-50页 |
| 攻读硕士学位期间科研成果 | 第50页 |