| 中文摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 研究的目的和意义 | 第9-10页 |
| 1.1.1 研究的目的 | 第9页 |
| 1.1.2 研究的意义 | 第9-10页 |
| 1.2 彼得多伊格和吴冠中的研究综述 | 第10-12页 |
| 1.2.1 彼得·多伊格的研究 | 第10-11页 |
| 1.2.2 吴冠中的研究 | 第11-12页 |
| 1.3 研究的内容和方法 | 第12-13页 |
| 1.3.1 研究内容 | 第12页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第12-13页 |
| 2 彼得·多伊格和吴冠中的生平背景及中西方艺术现状 | 第13-15页 |
| 2.1 彼得·多伊格的生平和背景 | 第13页 |
| 2.2 吴冠中的生平和背景 | 第13-14页 |
| 2.3 中西方在绘画中的差异 | 第14-15页 |
| 3 彼得·多伊格和吴冠中的作品风格 | 第15-19页 |
| 3.1 彼得·多伊格的作品风格—神秘现实主义 | 第15-17页 |
| 3.2 吴冠中的作品风格—意境美与形式美的中西结合 | 第17-19页 |
| 4“有意味的形式”——多伊格和吴冠中绘画的形式美 | 第19-23页 |
| 5 彼得·多伊格和吴冠中绘画语言特征 | 第23-31页 |
| 5.1 简单的物象 | 第23-26页 |
| 5.2 呼吸的笔触 | 第26-31页 |
| 6 彼得·多伊格和吴冠中绘画中的色彩应用 | 第31-35页 |
| 6.1 彼得·多伊格绘画中的色彩应用 | 第31-32页 |
| 6.2 吴冠中绘画中的色彩应用 | 第32-35页 |
| 7 彼得·多伊格和吴冠中绘画中所体现的情感 | 第35-39页 |
| 7.1 彼得·多伊格—孤独感 | 第35-37页 |
| 7.2 吴冠中—乡土情 | 第37-39页 |
| 8 彼得·多伊格和吴冠中的绘画理念 | 第39-43页 |
| 8.1 彼得·多伊格的绘画理念—绘画在想象与现实之间 | 第39-41页 |
| 8.2 吴冠中的绘画理念—“风筝不断线” | 第41-43页 |
| 9 研究彼得·多伊格和吴冠中对于当代绘画的启示 | 第43-45页 |
| 10 研究彼得·多伊格和吴冠中对于笔者创作的启示 | 第45-47页 |
| 结语 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 攻读学位期间发表的论文及获奖情况 | 第51-53页 |
| 致谢 | 第53页 |
