| 中文摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第10-14页 |
| 第一章 清代宫廷弋腔演出的历史 | 第14-39页 |
| 第一节 弋阳腔相关名称辨析 | 第15-19页 |
| 第二节 康熙—乾隆：宫廷弋腔地位确立 | 第19-27页 |
| 一 康熙朝：对弋腔加以肯定和认可 | 第19-22页 |
| 二 乾隆朝：昆弋地位进一步巩固 | 第22-27页 |
| 第三节 嘉庆—道光：昆弋二腔是宫廷演剧的主流 | 第27-30页 |
| 一 乱弹受到限制 | 第27-28页 |
| 二《穿戴题纲》中的弋腔剧目 | 第28-30页 |
| 第四节 咸丰—宣统：宫廷弋腔演出没有间断 | 第30-39页 |
| 一 弋腔演出没有间断 | 第30-32页 |
| 二 几份重要的弋腔题纲 | 第32-39页 |
| 第二章 高度雅化：清代宫廷仪典戏中的弋腔 | 第39-49页 |
| 第一节 宫廷节令戏的剧目及声腔 | 第39-41页 |
| 第二节 人神共欢：宫廷仪典戏的特点与功能 | 第41-43页 |
| 第三节 仪典戏的仪式性质与声腔特点 | 第43-49页 |
| 第三章 雅中有俗：清代宫廷本戏中的弋腔 | 第49-70页 |
| 第一节 清代宫廷本戏概述 | 第49-50页 |
| 第二节 宫廷弋腔曲体的规范化与多样化——以弋腔本戏《劝善金科》为例 | 第50-65页 |
| 一 目连戏在清代宫廷的流传与改编 | 第50-53页 |
| 二 声腔的规范化与多样化 | 第53-62页 |
| 三 规范与自由的双重特征 | 第62-65页 |
| 第三节 昆弋二腔的互相补充——以《封神天榜》为例 | 第65-70页 |
| 一 《封神天榜》的思想内容 | 第65-67页 |
| 二 弋腔与昆腔的互补 | 第67-70页 |
| 第四章 俗中见雅：清代宫廷的弋腔折子戏 | 第70-92页 |
| 第一节 清代宫廷弋腔折子戏的剧目 | 第70-77页 |
| 第二节 与明代弋阳诸腔剧目的关系 | 第77-81页 |
| 第三节 与清代北京高腔剧目的关系 | 第81-83页 |
| 第四节 清宫弋腔折子戏和民间本的比较 | 第83-86页 |
| 第五节 清宫弋腔折子戏的总体特征 | 第86-92页 |
| 第五章 清代宫廷弋腔的影响与意义 | 第92-110页 |
| 第一节 清代宫廷弋腔的不同层次 | 第92-93页 |
| 第二节 分化与融合：明清弋阳腔雅俗论 | 第93-99页 |
| 一 明代昆山腔与弋阳腔的雅俗分野 | 第93-96页 |
| 二 清代弋阳腔内部的雅俗融合与分野 | 第96-99页 |
| 第三节 清代宫廷弋腔的影响 | 第99-103页 |
| 一 王府弋腔 | 第99-101页 |
| 二 昆弋二腔的融合 | 第101-103页 |
| 第四节 清代宫廷戏曲的地位与意义 | 第103-110页 |
| 一 不同文化阶层与戏曲的发展 | 第103-106页 |
| 二 清代宫廷戏曲的影响与意义 | 第106-110页 |
| 参考文献 | 第110-116页 |
| 致谢 | 第116-118页 |