| 致谢 | 第7-8页 |
| 摘要 | 第8-9页 |
| abstract | 第9-10页 |
| 第一章 绪论 | 第15-18页 |
| 1.1 选题背景与意义 | 第15页 |
| 1.2 研究现状 | 第15页 |
| 1.3 研究重点与创新点 | 第15-16页 |
| 1.3.1 传统美学中“留白”意境在当代语境下的解读 | 第15-16页 |
| 1.3.2 西方油画作品中“留白”的探究 | 第16页 |
| 1.3.3 中国当代油画作品中“留白”的研究 | 第16页 |
| 1.4 研究内容和研究方法 | 第16-18页 |
| 1.4.1 研究内容 | 第16-17页 |
| 1.4.2 研究方法 | 第17-18页 |
| 第二章 中国传统美学中的“留白”意境 | 第18-25页 |
| 2.1 “留白”与“意境”的定义 | 第18-19页 |
| 2.2 留白与意境的关系 | 第19-20页 |
| 2.3 艺术意境的构建 | 第20-25页 |
| 2.3.1 意境的发展历程 | 第21-22页 |
| 2.3.2 情景交融 | 第22-23页 |
| 2.3.3 意境中的虚与实 | 第23-24页 |
| 2.3.4 当代语境下意境 | 第24-25页 |
| 第三章 “留白”在西方油画作品中的出现 | 第25-37页 |
| 3.1 “留白”在西方油画作品中出现的原因与形式 | 第25-26页 |
| 3.1.1 “留白”在西方油画作品中出现的原因 | 第25-26页 |
| 3.1.2 “留白”在西方油画作品中出现的形式 | 第26页 |
| 3.2 印象派作品中的“留白” | 第26-27页 |
| 3.3 其他风格流派作品中的“留白 | 第27-33页 |
| 3.3.1 “留白”在野兽派中的表现 | 第27-29页 |
| 3.3.2 “留白”在巴黎画派中的表现 | 第29-31页 |
| 3.3.3 “留白”在立体派中的表现 | 第31-33页 |
| 3.4 西方当代绘画艺术作品中的出现 | 第33-37页 |
| 第四章 中国当代油画作品中的“留白” | 第37-50页 |
| 4.1 关于“当代艺术”起点的几种阐述 | 第37-39页 |
| 4.2 当代油画作品中的留白出现形式 | 第39-47页 |
| 4.2.1 以飞白的形式出现 | 第39-41页 |
| 4.2.2 “留白”在作品中以背景的形式出现 | 第41-45页 |
| 4.2.3 在未完成感作品中的表现形式 | 第45-47页 |
| 4.3 当代油画作品中留白出现的原因 | 第47-50页 |
| 4.3.1 受到中国传统美学的思想的影响 | 第47页 |
| 4.3.2 中国画中“留白”的影响 | 第47-48页 |
| 4.3.3 西方当代绘画艺术的影响 | 第48-50页 |
| 第五章 当代作品中留白意境的意义与实践思索 | 第50-59页 |
| 5.1 留白意境在当代油画中的意义 | 第50-52页 |
| 5.1.1 “留白意境”给画面传送新鲜血液 | 第50-51页 |
| 5.1.2 在视觉上给予观众绘画的现场感和新的表现语言 | 第51-52页 |
| 5.2 画面表现形式上 | 第52-56页 |
| 5.2.1 丰富画面的形式感与加强绘画的表现性 | 第52-53页 |
| 5.2.2 使作品更具有当代精神 | 第53-54页 |
| 5.2.3 增强画面的节奏感 | 第54-55页 |
| 5.2.4 强化画面主体 | 第55-56页 |
| 5.3 情感与视觉的表达 | 第56-59页 |
| 第六章 结论 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 攻读硕士学位期间的学术活动及成果情况 | 第63-64页 |