论斯仁那达米德音乐创作中的和声塑形
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-13页 |
| 引言 | 第13-16页 |
| 1 作曲家简介 | 第13-14页 |
| 2 作品简介 | 第14-16页 |
| 第1章 主题材料中的调式特色 | 第16-25页 |
| ·单一调式 | 第16-20页 |
| ·以巴尔虎“环绕音”三音列为框架的调式特色 | 第16-17页 |
| ·以纯四度三音列为框架的调式特色 | 第17-20页 |
| ·调式复合 | 第20-24页 |
| ·以巴尔虎“环绕音”三音列为框架的调式特色 | 第20-21页 |
| ·以纯四度三音列为框架的调式特色 | 第21-24页 |
| 小结 | 第24-25页 |
| 第2章 和声材料的艺术表现力 | 第25-57页 |
| ·三度叠置和弦 | 第25-38页 |
| ·三和弦 | 第25-30页 |
| ·七和弦 | 第30-32页 |
| ·九和弦 | 第32-33页 |
| ·附加音和弦 | 第33-35页 |
| ·复合和弦 | 第35-38页 |
| ·非三度叠置和音的艺术表现力 | 第38-47页 |
| ·四度叠置和弦 | 第38-39页 |
| ·五度叠置和弦 | 第39-40页 |
| ·二度和音 | 第40-44页 |
| ·单层四度和音与单层五度和音并用 | 第44-46页 |
| ·五声纵合性 | 第46-47页 |
| ·和弦不同排列形态的艺术表现力 | 第47-50页 |
| ·三度叠置和弦排列形态突出空五度音程 | 第47-48页 |
| ·同一和弦音区间的转换 | 第48-50页 |
| ·和弦外音的应用 | 第50-56页 |
| ·弱和弦外音 | 第50-54页 |
| ·强和弦外音 | 第54-56页 |
| 小结 | 第56-57页 |
| 第3章 和声进行中的艺术表现力 | 第57-78页 |
| ·不同根音关系的和声进行 | 第57-62页 |
| ·功能性和声进行 | 第57-59页 |
| ·调式化和声进行 | 第59-62页 |
| ·同中音调式交替和弦进行 | 第62页 |
| ·同根音关系的和声进行 | 第62-64页 |
| ·平行进行 | 第64-67页 |
| ·并行于旋律的平行进行 | 第64-65页 |
| ·线性化平行进行 | 第65-67页 |
| ·和声节奏疏密式的和弦更替 | 第67-70页 |
| ·宽疏型 | 第67-69页 |
| ·紧凑型 | 第69-70页 |
| ·多样化的终止式 | 第70-77页 |
| ·传统终止式及其变体 | 第70-73页 |
| ·其它终止式 | 第73-77页 |
| 小结 | 第77-78页 |
| 第4章 音乐织体的艺术表现力 | 第78-92页 |
| ·和声音型化 | 第78-84页 |
| ·节奏性音型 | 第78-81页 |
| ·华彩性音型 | 第81-82页 |
| ·曲调性音型 | 第82-84页 |
| ·和声音型化与对位化 | 第84-87页 |
| ·对比手法的运用 | 第84-86页 |
| ·模仿手法的运用 | 第86-87页 |
| ·持续因素 | 第87-91页 |
| ·对蒙古族特色乐器潮尔的模仿 | 第87-88页 |
| ·固定低音 | 第88-89页 |
| ·固定节奏型 | 第89-90页 |
| ·持续音 | 第90-91页 |
| 小结 | 第91-92页 |
| 第5章 调性转换的艺术表现力 | 第92-99页 |
| ·通过共同和弦 | 第92-93页 |
| ·前调自然音和弦等于后调自然音和弦 | 第92-93页 |
| ·前调变化音和弦等于后调自然音和弦 | 第93页 |
| ·模进转调 | 第93-95页 |
| ·调性对置 | 第95-96页 |
| ·横向调性对置 | 第95页 |
| ·纵向调性对置 | 第95-96页 |
| ·移调 | 第96-98页 |
| 小结 | 第98-99页 |
| 结语 | 第99-102页 |
| 参考文献 | 第102-105页 |
| 附录 | 第105-107页 |
| 致谢 | 第107页 |
