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论斯仁那达米德音乐创作中的和声塑形

摘要第1-5页
ABSTRACT第5-13页
引言第13-16页
 1 作曲家简介第13-14页
 2 作品简介第14-16页
第1章 主题材料中的调式特色第16-25页
   ·单一调式第16-20页
     ·以巴尔虎“环绕音”三音列为框架的调式特色第16-17页
     ·以纯四度三音列为框架的调式特色第17-20页
   ·调式复合第20-24页
     ·以巴尔虎“环绕音”三音列为框架的调式特色第20-21页
     ·以纯四度三音列为框架的调式特色第21-24页
 小结第24-25页
第2章 和声材料的艺术表现力第25-57页
   ·三度叠置和弦第25-38页
     ·三和弦第25-30页
     ·七和弦第30-32页
     ·九和弦第32-33页
     ·附加音和弦第33-35页
     ·复合和弦第35-38页
   ·非三度叠置和音的艺术表现力第38-47页
     ·四度叠置和弦第38-39页
     ·五度叠置和弦第39-40页
     ·二度和音第40-44页
     ·单层四度和音与单层五度和音并用第44-46页
     ·五声纵合性第46-47页
   ·和弦不同排列形态的艺术表现力第47-50页
     ·三度叠置和弦排列形态突出空五度音程第47-48页
     ·同一和弦音区间的转换第48-50页
   ·和弦外音的应用第50-56页
     ·弱和弦外音第50-54页
     ·强和弦外音第54-56页
 小结第56-57页
第3章 和声进行中的艺术表现力第57-78页
   ·不同根音关系的和声进行第57-62页
     ·功能性和声进行第57-59页
     ·调式化和声进行第59-62页
     ·同中音调式交替和弦进行第62页
   ·同根音关系的和声进行第62-64页
   ·平行进行第64-67页
     ·并行于旋律的平行进行第64-65页
     ·线性化平行进行第65-67页
   ·和声节奏疏密式的和弦更替第67-70页
     ·宽疏型第67-69页
     ·紧凑型第69-70页
   ·多样化的终止式第70-77页
     ·传统终止式及其变体第70-73页
     ·其它终止式第73-77页
 小结第77-78页
第4章 音乐织体的艺术表现力第78-92页
   ·和声音型化第78-84页
     ·节奏性音型第78-81页
     ·华彩性音型第81-82页
     ·曲调性音型第82-84页
   ·和声音型化与对位化第84-87页
     ·对比手法的运用第84-86页
     ·模仿手法的运用第86-87页
   ·持续因素第87-91页
     ·对蒙古族特色乐器潮尔的模仿第87-88页
     ·固定低音第88-89页
     ·固定节奏型第89-90页
     ·持续音第90-91页
 小结第91-92页
第5章 调性转换的艺术表现力第92-99页
   ·通过共同和弦第92-93页
     ·前调自然音和弦等于后调自然音和弦第92-93页
     ·前调变化音和弦等于后调自然音和弦第93页
   ·模进转调第93-95页
   ·调性对置第95-96页
     ·横向调性对置第95页
     ·纵向调性对置第95-96页
   ·移调第96-98页
 小结第98-99页
结语第99-102页
参考文献第102-105页
附录第105-107页
致谢第107页

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