| 内容摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 前言 | 第8-10页 |
| 第一章 概述 | 第10-15页 |
| 第一节 西方复调技术理论引入中国的时代背景 | 第10-13页 |
| 一、 西方复调音乐的起源和发展 | 第10-12页 |
| 二、 复调技术理论引入中国 | 第12-13页 |
| 第二节 复调技法在音乐创作中所起的作用及其与我国民族音乐结合的重要性 | 第13-15页 |
| 一、 复调技法在音乐创作中所起的作用 | 第13-14页 |
| 二、 复调技法与我国民族音乐结合的重要性 | 第14-15页 |
| 第二章 初步引入、模仿借鉴时期 | 第15-28页 |
| 第一节 历史文化背景 | 第15-16页 |
| 第二节 萌芽阶段的创作 | 第16-26页 |
| 一、 器乐方面 | 第17-21页 |
| 二、 声乐部分 | 第21-26页 |
| 小结 | 第26-28页 |
| 第三章 全面探索发展时期（上） | 第28-39页 |
| 第一节 历史文化背景 | 第28-29页 |
| 第二节 全面探索阶段的创作上篇 | 第29-38页 |
| 一、 非复调体裁的音乐作品 | 第30-38页 |
| 二、 纯复调体裁的音乐作品 | 第38页 |
| 小结 | 第38-39页 |
| 第四章 全面探索发展时期（下） | 第39-52页 |
| 第一节 历史文化背景 | 第39-40页 |
| 第二节 全面探索阶段的创作下篇 | 第40-51页 |
| 一、 非复调体裁的音乐作品 | 第40-50页 |
| 二、 纯复调体裁的音乐作品 | 第50-51页 |
| 小结 | 第51-52页 |
| 第五章 文化大革命时期 | 第52-63页 |
| 第一节 历史文化背景 | 第52-53页 |
| 第二节 动乱阶段的创作 | 第53-61页 |
| 一、 “样板戏” | 第54-58页 |
| 二、 钢琴改编曲 | 第58页 |
| 三、 合唱作品 | 第58-61页 |
| 小结 | 第61-63页 |
| 第六章 深入探索融合、复苏飞跃时期 | 第63-73页 |
| 第一节 历史文化背景 | 第63页 |
| 第二节 复苏飞跃阶段的创作 | 第63-71页 |
| 一、 赋格曲、赋格套曲等纯复调形式作品 | 第64-68页 |
| 二、 交响乐作品中复调思维、技法的运用 | 第68-71页 |
| 小结 | 第71-73页 |
| 结语 | 第73-74页 |
| 参考文献 | 第74-78页 |
| 致谢 | 第78页 |