梦幻与极简--非线性建筑形态简易逻辑生成初探
| 致谢 | 第1-6页 |
| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7-19页 |
| 第一章 绪论 | 第19-30页 |
| ·研究背景和问题的提出 | 第19-24页 |
| ·研究的缘起 | 第20页 |
| ·国内外关于数字信息化时代建筑的研究 | 第20-24页 |
| ·国外研究概况 | 第20-21页 |
| ·国内研究概况 | 第21-24页 |
| ·数字信息时代对建筑的片面认知 | 第24页 |
| ·研究目的 | 第24页 |
| ·研究意义 | 第24-25页 |
| ·理论意义 | 第24页 |
| ·现实意义 | 第24-25页 |
| ·研究方法 | 第25-26页 |
| ·研究框架 | 第26-28页 |
| ·逻辑框架 | 第26-27页 |
| ·论述框架 | 第27-28页 |
| ·本章小结 | 第28-30页 |
| 第二章 当代建筑的数字化设计倾向 | 第30-47页 |
| ·数字化设计的缘起 | 第30-32页 |
| ·建筑空间形态的新诉求 | 第30页 |
| ·审美情趣的转变 | 第30-32页 |
| ·建筑师审美情趣的转变 | 第31-32页 |
| ·公众审美情趣的提高 | 第32页 |
| ·高科技对传统文化的冲击 | 第32页 |
| ·当代数字化建筑设计和研究现状 | 第32-37页 |
| ·建筑教育中对数字化设计的铺垫 | 第32-33页 |
| ·不断涌现的以数字化为手段的先锋建筑师 | 第33-37页 |
| ·中国MAD事务所与“疯狂的建筑” | 第33-34页 |
| ·中国朱锫事务所与“数字和简化” | 第34-35页 |
| ·丹麦BIG事务所与“建筑进化” | 第35-36页 |
| ·英国扎哈·哈迪德事务所与“流动空间” | 第36-37页 |
| ·不断建成的具有数字化特质的建筑 | 第37-41页 |
| ·数字化特质建筑的视觉感触(优势) | 第38-40页 |
| ·空间的丰富化 | 第38页 |
| ·形态的多样化 | 第38-39页 |
| ·表皮的优美化 | 第39-40页 |
| ·数字化特质建筑的个人主义(劣势) | 第40-41页 |
| ·对形式的追求 | 第40页 |
| ·对文脉的漠视 | 第40-41页 |
| ·对经济的摒弃 | 第41页 |
| ·面对数字化的迷茫 | 第41-45页 |
| ·数字建筑中的“畸形怪胎” | 第42-44页 |
| ·数字建筑中的“优柔华美” | 第44-45页 |
| ·本章小结 | 第45-47页 |
| 第三章 简易逻辑形态生成的元方法 | 第47-67页 |
| ·理论依据 | 第47-52页 |
| ·复杂学科的交叉成果 | 第47-49页 |
| ·混沌理论 | 第47-48页 |
| ·自组织理论 | 第48-49页 |
| ·对简易的诠释 | 第49-50页 |
| ·易之三义 | 第49-50页 |
| ·极简 | 第50页 |
| ·复杂科学理论对简易逻辑的启示 | 第50-52页 |
| ·混沌理论对复杂旋转形态的影响 | 第51页 |
| ·混沌理论对随机法则的影响 | 第51-52页 |
| ·自组织理论对缩放、渐变、突变法则的影响 | 第52页 |
| ·对元方法的研究 | 第52-55页 |
| ·元的发展 | 第52-53页 |
| ·具体元方法描述 | 第53-55页 |
| ·简易形态基本元素(不易之形) | 第55页 |
| ·形态生成的具体元方法(易之法则) | 第55-65页 |
| ·旋转法 | 第55-59页 |
| ·婀娜多姿的“梦露” | 第55-56页 |
| ·高挑纤细的“小蛮腰” | 第56-58页 |
| ·舞动的旋律 | 第58-59页 |
| ·缩放法 | 第59-62页 |
| ·行云流水的望京SOHO | 第59-60页 |
| ·广州“通透的水晶” | 第60-61页 |
| ·晶莹剔透的“鹅卵石” | 第61-62页 |
| ·堆叠法 | 第62-63页 |
| ·堆叠的“梦幻” | 第62页 |
| ·跳舞的“书本” | 第62-63页 |
| ·自组织单元变化 | 第63-65页 |
| ·突变的精彩 | 第64页 |
| ·渐变的律动 | 第64-65页 |
| ·本章小结 | 第65-67页 |
| 第四章 简易逻辑形态生成方式研究 | 第67-83页 |
| ·形态生成是实验性的发展 | 第67页 |
| ·空间形态生成具体方法 | 第67-77页 |
| ·平面旋转法 | 第67-70页 |
| ·不同旋转角度生成不同形态 | 第67-69页 |
| ·不同欧几里得几何体旋转生成不同形态 | 第69-70页 |
| ·平面缩放法 | 第70-72页 |
| ·线性关系缩放 | 第70-71页 |
| ·非线性关系缩放 | 第71-72页 |
| ·简易形体堆叠法 | 第72-75页 |
| ·简易形体随机法 | 第75-77页 |
| ·表皮形态生成方式 | 第77-80页 |
| ·同形同构 | 第77-78页 |
| ·同形异构 | 第78-79页 |
| ·异型异构 | 第79-80页 |
| ·空间形态产生的视觉效果 | 第80-82页 |
| ·韵律化 | 第80-81页 |
| ·突变化 | 第81页 |
| ·流动性 | 第81-82页 |
| ·本章小结 | 第82-83页 |
| 第五章 简易逻辑形态的创新分析 | 第83-97页 |
| ·简易逻辑与创新 | 第83页 |
| ·创新与认知思维方式 | 第83-93页 |
| ·设计伊始的直觉式思维 | 第84-86页 |
| ·直觉式草图构思 | 第84-85页 |
| ·直觉式手工模型建构 | 第85-86页 |
| ·外部环境对思维的激发 | 第86-88页 |
| ·直接联系 | 第86-87页 |
| ·间接联系 | 第87-88页 |
| ·认知思维与简易逻辑的转变 | 第88-93页 |
| ·向大自然学习 | 第88-91页 |
| ·向工业产品学习 | 第91页 |
| ·向传统和文化学习 | 第91-93页 |
| ·创新与过程思维方式 | 第93-96页 |
| ·设计过程中与环境的融合 | 第93-94页 |
| ·文脉融入 | 第93-94页 |
| ·文脉重组 | 第94页 |
| ·技术与情感的交融 | 第94-96页 |
| ·本章小结 | 第96-97页 |
| 第六章 总结 | 第97-100页 |
| ·设计方式的变革 | 第97-98页 |
| ·寻求适合时代发展的建筑形态 | 第98页 |
| ·展望 | 第98-100页 |
| 参考文献 | 第100-103页 |
| 引文出处 | 第103-105页 |
| 附录一 攻读硕士学位期间发表的论文 | 第105-106页 |
| 附录二 主要创作实践 | 第106-107页 |
