| 中文摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 第一章 构成格拉纳多斯钢琴作品民族特征的影响因素 | 第14-18页 |
| 第一节 与当时国内外音乐社会环境的关系 | 第14-15页 |
| 1、19世纪欧洲民族乐派的影响 | 第14-15页 |
| 2、西班牙前辈与同辈作曲家的影响 | 第15页 |
| 第二节 与西班牙丰富的民俗音乐资源的关系 | 第15-18页 |
| 1、西班牙舞蹈艺术 | 第16-17页 |
| 2、西班牙最重要的民族乐器—吉他 | 第17-18页 |
| 第二章 格拉那多斯钢琴作品的民族特征 | 第18-38页 |
| 第一节 西班牙民间音乐旋律的吸收与运用 | 第18-25页 |
| 1、“深沉之歌”式旋律的的借鉴 | 第18-20页 |
| 2、西班牙各地民歌旋律的运用 | 第20-25页 |
| 第二节 西班牙舞蹈节奏的创造性运用 | 第25-32页 |
| 1、弗拉门戈舞(Flamenco) | 第25-26页 |
| 2、霍达舞(Jota) | 第26-28页 |
| 3、方丹戈舞(Fandango) | 第28-30页 |
| 4、探戈舞(Tango) | 第30-31页 |
| 5、塞吉迪亚舞(Saguidillas) | 第31-32页 |
| 第三节 吉他音型的模仿 | 第32-37页 |
| 1、嗙太多(Puteado)和那斯乖多(Rasqueado) | 第32-34页 |
| 2、内在持续音(Internal Pedal Point) | 第34-35页 |
| 3、碎音(Acciccatura) | 第35-36页 |
| 4、快速连续和弦 | 第36-37页 |
| 小结 | 第37-38页 |
| 第三章 作品中体现西班牙民族音乐特征织体的演奏诠释 | 第38-64页 |
| 第一节 西班牙民歌特色旋律的演奏处理 | 第39-52页 |
| 1、抒情歌唱性旋律的演奏处理 | 第39-43页 |
| 2、活泼欢快性旋律的演奏处理 | 第43-45页 |
| 3、热情激昂性旋律的演奏处理 | 第45-47页 |
| 4、多声部复调旋律的演奏处理 | 第47-48页 |
| 5、旋律声部与不同类型伴奏声部的融合处理 | 第48-52页 |
| 第二节 西班牙舞蹈节奏织体的演奏把握 | 第52-58页 |
| 1、节奏型中不同位置的多连音织体的演奏把握 | 第53-55页 |
| 2、托卡塔式双手交替织体的演奏把握 | 第55-57页 |
| 3、短震音式织体的演奏把握 | 第57-58页 |
| 第三节 模仿吉他音响的钢琴技巧 | 第58-62页 |
| 1、嗙太多和那斯乖多 | 第59-60页 |
| 2、内在持续音 | 第60-61页 |
| 3、碎音 | 第61-62页 |
| 小结 | 第62-64页 |
| 结论 | 第64-66页 |
| 参考文献 | 第66-68页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第68-70页 |
| 致谢 | 第70-72页 |
| 索引 | 第72-74页 |
| 个人简历 | 第74-75页 |
