| 摘要 | 第1-9页 |
| Abstract | 第9-14页 |
| 绪论 | 第14-25页 |
| 一、本文论题的提出 | 第15-16页 |
| 二、研究现状述评 | 第16-19页 |
| 三、研究史料准备 | 第19-21页 |
| 四、研究的思路与方法 | 第21-23页 |
| 五、论文的主要内容及整体结构 | 第23页 |
| 六、论文的特色与创新之处 | 第23-25页 |
| 第一章 二战时期加拿大国家电影局动画的历史 | 第25-40页 |
| 第一节 加拿大国家电影局动画部的创立 | 第25-30页 |
| 一、加拿大国家电影局的史前史 | 第25-27页 |
| 二、早期加拿大动画的发展历史 | 第27-28页 |
| 三、战时加拿大国家电影局动画部的成立 | 第28-30页 |
| 第二节 二战时期加拿大国家电影局动画部的组织结构 | 第30-33页 |
| 一、战时动画部的主要制作人员 | 第30-33页 |
| 二、战时动画部的聘用制度 | 第33页 |
| 第三节 二战时期加拿大国家电影局动画部的创作 | 第33-38页 |
| 一、战争题材系列 | 第34-35页 |
| 二、非战争题材系列 | 第35-38页 |
| 第四节 二战时期加拿大国家电影局动画的历史地位 | 第38-40页 |
| 第二章 从绝对电影到先锋动画——麦克拉伦动画的艺术循迹 | 第40-74页 |
| 第一节 麦克拉伦艺术创作的分期 | 第40-42页 |
| 第二节 学生时代的创作经历 | 第42-54页 |
| 一、艺术人生的十字路口 | 第43-47页 |
| 二、绝对电影的分岔路口 | 第47-48页 |
| 三、麦克拉伦的艺术抉择 | 第48-54页 |
| 第三节 伦敦——纽约艺术之旅(1936-1941) | 第54-64页 |
| 一、英国邮政总局时期的创作经历(1936-1939) | 第55-58页 |
| 二、列恩·莱与麦克拉伦的动画美学 | 第58-61页 |
| 三、纽约时期的创作经历(1939-1941) | 第61-64页 |
| 第四节 费钦格与麦克拉伦的动画美学——兼论麦克拉伦对德国绝对电影的继承与发展 | 第64-74页 |
| 一、“同是天涯论落人” | 第64-66页 |
| 二、绝对电影的“变调”——费钦格对麦克拉伦动画美学的影响 | 第66-71页 |
| 三、艺术精神的烙印——由先锋主义到实验主义 | 第71-74页 |
| 第三章 二战时期麦克拉伦动画的艺术魅力 | 第74-121页 |
| 第一节 二战时期麦克拉伦在国家电影局的动画创作 | 第74-93页 |
| 一、胶片动画 | 第75-83页 |
| 二、剪纸动画 | 第83-86页 |
| 三、柔化动画 | 第86-88页 |
| 四、失常动画 | 第88-91页 |
| 五、二战时期麦克拉伦动画在其创作生涯中的定位与影响 | 第91-93页 |
| 第二节 “《彩色韵律》三要素”与战时麦克拉伦动画 | 第93-96页 |
| 第三节 以音乐之名 | 第96-104页 |
| 一、“可以用来跳舞的音乐” | 第96-101页 |
| 二、“用来作为社会背景的音乐” | 第101-102页 |
| 三、“用来作为社会礼仪的音乐” | 第102-103页 |
| 四、“令人们自在的音乐” | 第103-104页 |
| 第四节 《四元变五元》:空间写实与抽象主体 | 第104-111页 |
| 一、写实背景:外部世界的联想 | 第106-109页 |
| 二、抽象造型:指示意义之外 | 第109-111页 |
| 第五节 《母鸡之舞》:造型的隐喻与抽象 | 第111-121页 |
| 一、母鸡形象与飞鸟意象:舞蹈与飞翔 | 第112-116页 |
| 二、象征性造型与符号造型 | 第116-121页 |
| 第四章 第二次世界大战与麦克拉伦动画 | 第121-151页 |
| 第一节 先锋派与主流历史 | 第121-126页 |
| 一、先锋派的时代精神 | 第121-124页 |
| 二、先锋派的历史影响力 | 第124-126页 |
| 第二节 战争环境对麦克拉伦动画的塑造 | 第126-135页 |
| 一、动画形式方面 | 第126-130页 |
| 二、动画技术力面 | 第130页 |
| 三、动画主题方面 | 第130-133页 |
| 四、战时动画风格的断裂与延续 | 第133-135页 |
| 第三节 格里尔逊的电影观念对麦克拉伦战时创作的影响 | 第135-144页 |
| 一、格里尔逊的纪录电影美学对战时麦克拉伦创作的影响 | 第136-139页 |
| 二、格里尔逊眼中的实验艺术 | 第139-142页 |
| 三、格里尔逊的教育观念对麦克拉伦动画创作的影响 | 第142-144页 |
| 第四节 麦克拉伦眼中的第二次世界大战 | 第144-151页 |
| 一、麦克拉伦对二战的预感与走避 | 第144-146页 |
| 二、“贴着标语的娱乐”:战时麦克拉伦笔下的第二次世界大战 | 第146-148页 |
| 三、战后麦克拉伦对战争的反思与愿景 | 第148-151页 |
| 第五章 结语 | 第151-160页 |
| 一、先锋动画的历史语境 | 第151-155页 |
| 二、战时麦克拉伦动画在先锋动画历史上的定位 | 第155-157页 |
| 三、二战时期麦克拉伦的动画创作对当前动画发展的启示 | 第157-160页 |
| 附录Ⅰ | 第160-161页 |
| 附录Ⅱ 麦克拉伦主要作品年表 | 第161-164页 |
| 参考文献 | 第164-174页 |
| 后记 | 第174-175页 |
