燕赵多慷慨，笙管奏华章--高洛“音乐会”、“南乐会”的调查研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第1章 高洛的历史与社会环境综述 | 第10-20页 |
| ·高洛的自然环境与生活环境 | 第10-13页 |
| ·高洛的文化生态 | 第13-20页 |
| ·会统的兴衰 | 第13-15页 |
| ·高洛人的信仰空间 | 第15-17页 |
| ·其它艺术组织 | 第17-20页 |
| 第2章 高洛乐社的文化人类学内涵 | 第20-52页 |
| ·乐社的乐器使用与活动场所 | 第20-25页 |
| ·音乐会 | 第20-22页 |
| ·南乐会 | 第22-24页 |
| ·官房子-乐社的活动场所 | 第24-25页 |
| ·乐社的经济供养 | 第25-26页 |
| ·乐社传承的主体─乐师 | 第26-36页 |
| ·乐师概况 | 第27-31页 |
| ·传统的变革—女性会员出现的原因 | 第31-34页 |
| ·小结 | 第34-36页 |
| ·音声仪式及其社会功能 | 第36-52页 |
| ·丧礼仪式—超度亡灵,献演音乐 | 第36-39页 |
| ·正月开坛-沟通人神,祈福攘灾 | 第39-49页 |
| ·小结 | 第49-52页 |
| 第3章 高洛音乐会工尺谱体系 | 第52-60页 |
| ·谱本统计 | 第52页 |
| ·乐曲数目的统计 | 第52-55页 |
| ·南高洛音乐会 | 第52-54页 |
| ·北高洛音乐会 | 第54-55页 |
| ·套曲结构 | 第55-56页 |
| ·工尺谱记谱形式 | 第56-60页 |
| ·谱字 | 第56-58页 |
| ·阿口 | 第58页 |
| ·板眼 | 第58-59页 |
| ·打击乐状声字 | 第59-60页 |
| 第4章 《后土宝卷》文本结构与曲牌来源探究 | 第60-70页 |
| ·故事梗概 | 第60-61页 |
| ·《后土宝卷》文本结构 | 第61-64页 |
| ·《后土宝卷》曲牌来源探究 | 第64-70页 |
| ·《白衣宝卷》对《后土宝卷》产生的影响 | 第64-66页 |
| ·《后土宝卷》曲牌与明清南北曲 | 第66-70页 |
| 结语 | 第70-73页 |
| 参考文献 | 第73-76页 |
| 附录 北高洛小学的问卷及分析 | 第76-82页 |
| 致谢 | 第82页 |
