理查·施特劳斯交响诗中“音乐人物”的性格展示
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 导论 | 第7-12页 |
| 第一节 选题的目的和意义 | 第7-9页 |
| 第二节 国内外相关课题研究情况 | 第9-12页 |
| 第一章 音乐中的人物性格刻画 | 第12-21页 |
| 第一节 音乐中的人物性格 | 第12-13页 |
| 一、音乐人物性格的存在 | 第12-13页 |
| 二、音乐情节的存在 | 第13页 |
| 第二节 交响诗中的人物刻画 | 第13-15页 |
| 第三节 音诗中人物刻画的戏剧性 | 第15-21页 |
| 一、音诗中音乐人物性格基调 | 第16-18页 |
| 二、人物性格展示中的戏剧构思 | 第18-21页 |
| 第二章 《唐璜》 | 第21-37页 |
| 第一节 梦想家的热情 | 第22-33页 |
| 一、三重性格主题 | 第22-25页 |
| 二、主题推进 | 第25-33页 |
| 第二节 梦想家的厌倦 | 第33-37页 |
| 第三章 《梯尔·艾伦施皮格尔的恶作剧》 | 第37-47页 |
| 第一节 顽皮的恶作剧者 | 第38-43页 |
| 一、双重性格主题 | 第38-40页 |
| 二、主题交织 | 第40-43页 |
| 第二节 恶作剧中的嘲讽 | 第43-47页 |
| 第四章 《唐吉诃德》 | 第47-63页 |
| 第一节 骑士的幻想 | 第48-54页 |
| 一、“幻想动机” | 第48-51页 |
| 二、多种表现手法 | 第51-54页 |
| 第二节 骑士的斗争 | 第54-63页 |
| 一、主题对位 | 第54-59页 |
| 二、管弦乐配器手法 | 第59-63页 |
| 第五章 理查·施特劳斯音诗中人物性格的音乐构思 | 第63-87页 |
| 第一节 丰富而统一的多重性格主题的设计 | 第63-69页 |
| 一、多重性格主题的刻画 | 第63-67页 |
| 二、多重人物性格主题的特点 | 第67-69页 |
| 第二节 配器风格对音乐性格的塑造 | 第69-75页 |
| 一、特色乐器 | 第69-71页 |
| 二、色彩性表现手法 | 第71-72页 |
| 三、多层次结构思维 | 第72页 |
| 四、主调音乐结构的线条化处理 | 第72-73页 |
| 五、音型化手法 | 第73-75页 |
| 第三节 和声调性在性格展示中的作用 | 第75-80页 |
| 一、半音化非本质音 | 第75-79页 |
| 二、调性色彩 | 第79-80页 |
| 第四节 围绕人物性格发展的曲式结构 | 第80-87页 |
| 一、灵活多变的曲式结构 | 第80-85页 |
| 二、三部性曲式的特殊意义 | 第85-87页 |
| 结论 | 第87-89页 |
| 参考文献 | 第89-91页 |
| 附录： | 第91页 |
