| 引论 | 第1-9页 |
| 一、 新文学与新文化:剪不断理还乱 | 第9-11页 |
| 二、 “文学”理念:现代性混乱的理论源头 | 第11-19页 |
| (一) 文学观念的对抗与融合:新的文学观念的生成 | 第12-15页 |
| (二) 文学观念的混乱导致“现代性”的混乱 | 第15-16页 |
| (三) “人的文学”:理论贡献与理论误导并存 | 第16-19页 |
| 三、 语言:不是问题的问题 | 第19-25页 |
| (一) “文学”意义缺失:语言遮蔽了文学 | 第19-20页 |
| (二) 个案分析:以胡适、学衡和甲寅派为例 | 第20-23页 |
| (三) “新”与“旧”:两种修辞手法的背后 | 第23-25页 |
| 四、 写实:不仅仅是不证自明的 | 第25-33页 |
| (一) 传统写实理论的质疑 | 第25-26页 |
| (二) 写实:新文学曾经的本质要求 | 第26-28页 |
| (三) 写实的强化:新文学发生期写实理论实证分析 | 第28-31页 |
| (四) 理论失误:“写什么”与“怎样写” | 第31-33页 |
| 结语: 历史地对待新文学发生期的理论缺失 | 第33-34页 |
| 注释 | 第34-41页 |
| 主要参考文献 | 第41-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第46页 |