| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-22页 |
| 第一节 选题缘由 | 第8-9页 |
| 第二节 关于“写意”的检讨 | 第9-17页 |
| 第三节 本课题研究的意义 | 第17-18页 |
| 第四节 本课题研究现状 | 第18-20页 |
| 第五节 本课题的研究思路、创新点与方法 | 第20-22页 |
| 第一章 以形写神：石鲁绘画的写实阶段(1959年前) | 第22-45页 |
| 第一节 东方美专：石鲁的艺术萌芽(1936年前) | 第23-26页 |
| 一、临摹传统绘画 | 第24页 |
| 二、学习西洋绘画技法 | 第24-25页 |
| 三、心向革命 | 第25-26页 |
| 第二节 延安木刻：革命需要与艺术追求(1939年-1949年) | 第26-31页 |
| 一、改名“石鲁” | 第26-27页 |
| 二、延安革命思想与《在延安文艺座谈会上的讲话》 | 第27-28页 |
| 三、木刻版画创作《说理》、《群英会》、《打倒封建》 | 第28-31页 |
| 第三节 石鲁中国画创作高峰时期到来的前奏(1950年-1959年) | 第31-44页 |
| 一、紧扣主题：艺术为政治、工农兵服务 | 第34-37页 |
| 二、第二届“全国文代会”精神的影响 | 第37页 |
| 三、写实性绘画：从《幸福婚姻》到《古长城外》 | 第37-42页 |
| 四、别有洞天：石鲁赴印度、埃及写生 | 第42-44页 |
| 小结 | 第44-45页 |
| 第二章 以神造型：石鲁绘画的写意阶段(1959年—1964年) | 第45-70页 |
| 第一节 石鲁写意观的形成与发展 | 第46-53页 |
| 一、立意：生活与艺术 | 第46-49页 |
| 二、立我：“物”与“我” | 第49-52页 |
| 三、超我：艺术与“我” | 第52-53页 |
| 第二节 写意造境：从《转战陕北》、《东方欲晓》到《东渡图》 | 第53-69页 |
| 一、关于《转战陕北》(1959年) | 第53-58页 |
| 二、《高原放牧》与《延河饮马》(1960年) | 第58-59页 |
| 三、《东方欲晓》、《南泥湾途中》(1961年) | 第59-62页 |
| 四、《家家都在花丛中》(1962年) | 第62-63页 |
| 五、《东渡图》(1964年) | 第63-69页 |
| 小结 | 第69-70页 |
| 第三章 得意忘形：石鲁绘画的大写意阶段(1965年—1982年) | 第70-84页 |
| 第一节 石鲁艺术观念的强化与变化 | 第71-73页 |
| 一、“形而上”的艺术观 | 第71-72页 |
| 二、革命与变化为美 | 第72-73页 |
| 第二节 佯狂与绝望：文化风暴下的石鲁 | 第73-75页 |
| 第三节 旧画与新作：改旧作及相关问题 | 第75-77页 |
| 第四节 抒愤与写意：山水、花鸟画的蜕变 | 第77-83页 |
| 小结 | 第83-84页 |
| 第四章 风格与人格：石鲁绘画独特的写意性 | 第84-122页 |
| 第一节 传承写意 | 第84-89页 |
| 一、中国艺术写意之根源 | 第84-85页 |
| 二、中国画的写意渊源 | 第85-89页 |
| 第二节 写意风格 | 第89-121页 |
| 一、以意命笔 | 第90-101页 |
| 二、写意语言 | 第101-121页 |
| 小结 | 第121-122页 |
| 第五章 继承与拓进：石鲁绘画写意精神的影响 | 第122-144页 |
| 第一节 石鲁在长安画坛中的精神感召 | 第122-129页 |
| 一、石鲁与“长安画派” | 第122-125页 |
| 二、石鲁在长安画坛的影响 | 第125-129页 |
| 第二节 石鲁绘画写意精神在当代画坛中的影响及价值 | 第129-140页 |
| 一、争论与影响 | 第129-131页 |
| 二、石鲁大写意绘画思想对后世的影响 | 第131-138页 |
| 三、石鲁绘画思想的贡献与启示 | 第138-140页 |
| 第三节 弘扬中国画写意精神 | 第140-143页 |
| 小结 | 第143-144页 |
| 结论 | 第144-146页 |
| 参考文献 | 第146-151页 |
| 附录一：专访 | 第151-211页 |
| 附录二：石鲁与他的时代 | 第211-223页 |
| 攻读学位期间所发表的论文、获奖情况 | 第223-225页 |
| 致谢 | 第225页 |
