音乐中的听觉思维阐释
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-6页 |
| 绪论 | 第6-7页 |
| 第一章 听觉思维 | 第7-16页 |
| 第一节 格式塔下的听觉 | 第7-9页 |
| 一、听觉中的“完型性”与“变调性” | 第7-8页 |
| 二、听觉中的动力场 | 第8-9页 |
| 第二节 听觉思维 | 第9-14页 |
| 一、听觉的理解力 | 第10-12页 |
| 二、积极的听觉 | 第12页 |
| 三、听觉具有的审美能力 | 第12-14页 |
| 第三节 音乐作品与“心物场” | 第14-16页 |
| 一、音乐作品中的“心物场” | 第14-15页 |
| 二、音乐作品中的“自我”与“环境” | 第15-16页 |
| 第二章 音乐作品中的听觉思维阐释 | 第16-28页 |
| 第一节 音乐作品中的听觉动力 | 第16-23页 |
| 一、音乐作品中的方向性张力和基点吸引力 | 第16-21页 |
| 二、音乐作品中的动力复杂性——成熟复杂的音乐作品 | 第21-23页 |
| 第二节 听觉思维在音乐作品中各种关系的表现和阐释 | 第23-28页 |
| 一、重复与对称 | 第23-26页 |
| 二、空白与不完全 | 第26-28页 |
| 第三章 听觉思维与音乐艺术教育 | 第28-31页 |
| 第一节 音乐艺术教育受到忽视的原因 | 第28-29页 |
| 第二节 音乐艺术教育中的任务 | 第29-31页 |
| 结论 | 第31-32页 |
| 参考文献 | 第32-34页 |
| 附录 | 第34-38页 |
| 附录一 本文涉及到的基本概念和定义 | 第34-36页 |
| 附录二 列普尼科夫及其作品简介 | 第36-38页 |
| 后记 | 第38-39页 |
| 作者简介 | 第39页 |
| 发表文章及专业学术成果 | 第39页 |
| 参加及举办展演情况 | 第39页 |
