| 中文摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-21页 |
| 一、本文论题的提出 | 第9-11页 |
| 二、研究现状述评 | 第11-15页 |
| 三、史料准备及研究思路 | 第15-21页 |
| 第一章 明星影片公司的工业运作模式 | 第21-84页 |
| 第一节 公司发展历程 | 第23-41页 |
| 第二节 电影生产模式 | 第41-54页 |
| 第三节 电影宣传发行模式 | 第54-69页 |
| 第四节 电影放映模式 | 第69-84页 |
| 第二章 "明星电影"的美学范型(一):商业美学 | 第84-130页 |
| 第一节 "明星电影"的商业美学特征 | 第85-94页 |
| 第二节 张石川:中国电影商业美学的先驱 | 第94-130页 |
| 第三章 "明星电影"的美学范型(二):改良主义美学 | 第130-173页 |
| 第一节 郑正秋与"长片正剧"的形塑 | 第132-141页 |
| 第二节 来自"鸳蝴派"文学的另一种动力 | 第141-149页 |
| 第三节 女性特质与民族想象的建构 | 第149-173页 |
| 第四章 "明星电影"的美学范型(三):现实主义美学 | 第173-246页 |
| 第一节 电影界转变作风 | 第175-180页 |
| 第二节 "明星电影"现实主义美学风格的发展及表征·· | 第180-189页 |
| 第三节 夏衍:左翼电影剧作的主将 | 第189-201页 |
| 第四节 洪深:电影文化运动的"鼓手" | 第201-212页 |
| 第五节 程步高:以纪实风格"向左转"的导演 | 第212-223页 |
| 第六节 沈西苓:现实主义的"罗曼蒂克者" | 第223-246页 |
| 第五章 "明星电影"的美学范型(四):通俗情节剧美学· | 第246-273页 |
| 第一节 "明星电影"的通俗情节剧美学特征 | 第246-250页 |
| 第二节 《空谷兰》:中国"善构剧"的源流 | 第250-256页 |
| 第三节 《姊妹花》:家庭伦理剧的集大成者 | 第256-261页 |
| 第四节 《马路天使》:现实主义与通俗情节剧的美学联姻· | 第261-273页 |
| 第六章 明星影片公司的文化特质 | 第273-292页 |
| 第一节 走出"亭子间":从"空间"的边缘到中心 | 第275-282页 |
| 第二节 习得"洋泾浜":包容与混杂的价值理念 | 第282-292页 |
| 结语 明星影片公司在中国电影史上的地位和影响 | 第292-310页 |
| 一、明星公司在中国电影史上的地位——兼谈中国早期电影史上的两次"三足鼎立" | 第292-301页 |
| 二、"明星模式"对当下中国电影发展的启示 | 第301-310页 |
| 参考文献 | 第310-317页 |
| 附录 | 第317-333页 |
| 一、明星影片公司大事年表 | 第317-325页 |
| 二、明星影片公司出品一览 | 第325-333页 |
| 后记 | 第333-335页 |
