社交媒体背景下的博物馆影像传播
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一节 研究背景与意义 | 第7页 |
| 第二节 研究内容与思路 | 第7-8页 |
| 第三节 研究方法 | 第8-9页 |
| 一、文献分析法 | 第8页 |
| 二、跨学科研究法 | 第8页 |
| 三、经验总结法 | 第8-9页 |
| 第一章 社交媒体与影像 | 第9-14页 |
| 第一节 社交媒体 | 第9-11页 |
| 一、社交媒体的定义与特征 | 第9-10页 |
| 二、社交媒体的分类 | 第10-11页 |
| 第二节 社交媒体中的影像传播 | 第11-14页 |
| 一、社交媒体与影像 | 第11-12页 |
| 二、社交媒体中的视频影像传播趋势 | 第12-14页 |
| 第二章 国内博物馆在社交媒体中的影像利用现状 | 第14-22页 |
| 第一节 社交媒体在博物馆中的应用 | 第14-16页 |
| 一、博物馆使用社交媒体的历史 | 第14-15页 |
| 二、我国博物馆与社交媒体 | 第15-16页 |
| 第二节 社交媒体中文博相关影像利用情况 | 第16-19页 |
| 一、传统类影像 | 第16-17页 |
| 二、网络原创影像 | 第17-19页 |
| 第三节 社交媒体中文博相关影像利用特点 | 第19-22页 |
| 一、内容制作：多样化、娱乐化、碎片化趋势明显 | 第19-20页 |
| 二、制作团队：话语权召回、跨界联动屡见不鲜 | 第20页 |
| 三、传播效果：两极分化 | 第20-22页 |
| 第三章 存在问题——按主要生产的影像类型分类 | 第22-29页 |
| 第一节 电视纪录片 | 第22-23页 |
| 一、脱离公众生活环境,感染力稍逊 | 第22页 |
| 二、纪录片体裁所限,受众面较窄 | 第22页 |
| 三、整体制作水平稍逊 | 第22-23页 |
| 第二节 影视剧产业 | 第23页 |
| 一、参与方式存在争议 | 第23页 |
| 二、传播内容受到质疑 | 第23页 |
| 第三节 电视综艺节目 | 第23-25页 |
| 一、各类流量明星的加入 | 第24页 |
| 二、生硬的价值观输出 | 第24-25页 |
| 第四节 网络视频 | 第25-27页 |
| 一、总体数量较少 | 第25-26页 |
| 二、少与时事为伍 | 第26-27页 |
| 第五节 网络直播 | 第27-29页 |
| 一、博物馆官方直播：展览直播比例过重 | 第27-28页 |
| 二、自媒体机构直播：不“媒体” | 第28-29页 |
| 第四章 博物馆开发影像的传播目的 | 第29-32页 |
| 第一节 博物馆使命的延续 | 第29页 |
| 第二节 成为意见领袖的必要方法 | 第29-31页 |
| 一、博物馆成为社交媒体意见领袖的必要性 | 第29-30页 |
| 二、意见领袖对博物馆传播的作用 | 第30-31页 |
| 第三节 拓宽博物馆受众区间 | 第31-32页 |
| 一、主动扩大潜在观众数量 | 第31页 |
| 二、提供深度阅读体验 | 第31-32页 |
| 第五章 博物馆影像传播活动的观众分析 | 第32-38页 |
| 第一节 观众心理 | 第32-33页 |
| 一、使用社交媒体的用户心理 | 第32-33页 |
| 二、博物馆观众与影像受众 | 第33页 |
| 第二节 观众行为 | 第33-35页 |
| 一、社交媒体中用户的典型行为 | 第33-34页 |
| 二、博物馆的观众特点 | 第34-35页 |
| 第三节 博物馆影像传播活动的受众定位 | 第35-38页 |
| 一、年龄层：青少年为主 | 第35页 |
| 二、文化程度：高中教育程度及以上 | 第35-36页 |
| 三、心理诉求：文化回归与身份认同 | 第36-38页 |
| 第六章 影像传播的内容生产与传播策略 | 第38-48页 |
| 第一节 博物馆影像传播的内容生产 | 第38-41页 |
| 一、博物馆：馆藏资料的边界扩展与深入解读 | 第38-40页 |
| 二、自媒体：信息集成与发布 | 第40-41页 |
| 第二节 博物馆影像传播策略 | 第41-46页 |
| 一、社交平台传播策略 | 第41-44页 |
| 二、影像制作与传播技巧 | 第44-46页 |
| 第三节 拓展联系的博物馆 | 第46-48页 |
| 一、影像使用拓展博物馆工作边界 | 第46-47页 |
| 二、社交媒体观众更新博物馆工作理念 | 第47-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51页 |
