| 中文摘要 | 第4-5页 |
| 英文摘要 | 第5页 |
| 引言 | 第10-15页 |
| (一)概念的梳理与廓清 | 第10-12页 |
| (二)传统文化与台湾当代艺术的气质倾向 | 第12-13页 |
| (三)社会转型下台湾小剧场戏剧的文化症候 | 第13-15页 |
| 一、传统与现代的碰撞：台湾传统小剧场艺术创作的文化语境与发展历程 | 第15-18页 |
| (一)从政治多元化到文化多元化的时代语境 | 第15-16页 |
| (二)从西方现代派的实验到本土文化的践行 | 第16-17页 |
| (三)从小众审美到大众趣味的剧场艺术融合 | 第17-18页 |
| 二、中国传统文化在台湾小剧场艺术创作中的再现 | 第18-29页 |
| (一)中国传统文化元素的吸收：西化语境中的中华民族元素 | 第18-22页 |
| 1.《楚汉风云》、《傅青主》等对传统历史题材的把握 | 第18-20页 |
| 2.《荷珠新配》、《傻女婿》等对传统戏曲精华的吸纳 | 第20-22页 |
| (二)中国传统艺术形式的再生：文化危机中的艺术自觉 | 第22-25页 |
| 1.《这一夜,谁来说相声》：相声艺术的再挖掘 | 第22-23页 |
| 2.《孙飞虎抢亲》：传统艺术形式的混搭 | 第23-25页 |
| (三)中国传统伦理意旨的再言：情与义的双重焦虑 | 第25-29页 |
| 1.从《红鼻子》看姚一苇对传统社会伦理的思考 | 第25-27页 |
| 2.从《如影随形》看赖声川对传统家庭伦理的思考 | 第27-29页 |
| 三、中国传统文化在台湾小剧场艺术创作中的重构 | 第29-35页 |
| (一)对传统艺术主题的戏谑与反讽 | 第29-32页 |
| 1.悲剧与喜剧的重置 | 第29-30页 |
| 2.正面与负面的轮换 | 第30-32页 |
| (二)对传统艺术形式的变形与颠覆 | 第32-35页 |
| 1.《千禧夜,我们说相声》对相声的变形 | 第32-33页 |
| 2.《孙飞虎抢亲》对戏曲《西厢记》的颠覆 | 第33-35页 |
| 四、两岸小剧场创作对传统文化呈现的异同 | 第35-42页 |
| (一)弥合与撕裂：两岸小剧场艺术对传统文化态度的异同 | 第35-37页 |
| (二)通俗与先锋：两岸小剧场艺术在传统艺术形式上呈现的异同 | 第37-38页 |
| (三)介入与抽离：两岸小剧场艺术对敏感议题表达的异同 | 第38-40页 |
| (四)沟通与互动：日渐融合的两岸小剧场艺术 | 第40-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-46页 |
| 致谢 | 第46-47页 |
| 作者攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第47-48页 |
