| 摘要 | 第8-9页 |
| Abstract | 第9页 |
| 第一章 绪论 | 第10-13页 |
| 一、 研究的目的和意义 | 第10-11页 |
| 二、 研究现状概述 | 第11-12页 |
| 三、 论文基本框架与写作思路 | 第12-13页 |
| 第二章 作曲家简介 | 第13-17页 |
| 一、 作曲家吴祖强及其音乐创作 | 第13-14页 |
| 二、 作曲家杜鸣心及其音乐创作 | 第14-16页 |
| 注释 | 第16-17页 |
| 第三章 舞剧《鱼美人》及钢琴组曲《鱼美人》概述 | 第17-20页 |
| 一、 舞剧《鱼美人》 | 第17-18页 |
| （一） 舞剧《鱼美人》介绍 | 第17页 |
| （二） 舞剧《鱼美人》的音乐特征 | 第17-18页 |
| 二、 钢琴组曲《鱼美人》 | 第18-19页 |
| （一） 钢琴组曲《鱼美人》的产生 | 第18-19页 |
| （二） 钢琴组曲《鱼美人》与交响化的舞剧《鱼美人》 | 第19页 |
| 注释 | 第19-20页 |
| 第四章 钢琴组曲《鱼美人》音乐作品研究 | 第20-41页 |
| 一、 序幕：海边的黎明；鱼美人独舞；猎人独舞 | 第20-22页 |
| 二、 二人参舞 | 第22-23页 |
| 三、 鱼美人和猎人的双人舞 | 第23-24页 |
| 四、 水草舞 | 第24-26页 |
| 五、 群鱼舞 | 第26-27页 |
| 六、 珍珠舞 | 第27-29页 |
| 七、 珊瑚舞 | 第29-30页 |
| 八、 婚礼场面舞 | 第30-31页 |
| 九、 喜庆舞 | 第31-32页 |
| 十、 贝壳舞 | 第32-33页 |
| 十一、 草帽花舞 | 第33-34页 |
| 十二、 众女妖舞 | 第34-36页 |
| 十三、 三女妖舞 | 第36-37页 |
| 十四、 蛇舞 | 第37-39页 |
| 十五、 二十四个鱼美人舞 | 第39-40页 |
| 注释 | 第40-41页 |
| 第五章 钢琴组曲《鱼美人》演奏技巧研究 | 第41-58页 |
| 一、 交响化舞蹈音乐作品在钢琴上的完美演绎 | 第41-44页 |
| （一） 钢琴音乐与交响化舞蹈音乐之交融 | 第42-43页 |
| （二） 如何在钢琴上演绎交响化舞蹈音乐作品 | 第43-44页 |
| 二、 钢琴组曲《鱼美人》的交响化演奏研究 | 第44-57页 |
| （一） 对不同乐器的音色模仿 | 第44-49页 |
| （二） 对音乐形象特征的音色演奏特点模仿 | 第49-51页 |
| （三） 踏板的合理使用 | 第51-57页 |
| 注释 | 第57-58页 |
| 结论 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-62页 |
| 致谢 | 第62页 |