将微不足道放大为刻骨铭心--尼古拉?菲利贝尔的纪录片研究
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-8页 |
| 第一章 尼古拉·菲利贝尔的创作历程 | 第8-16页 |
| 第一节 法国当代纪录电影的背景 | 第8-10页 |
| 1、法国纪录片简史 | 第8-10页 |
| 2、法国纪录片的制作与发行 | 第10页 |
| 第二节 法国电影的民众文化与真实电影节 | 第10-13页 |
| 第三节 菲利贝尔纪录片的创作历程 | 第13-16页 |
| 第二章 尼古拉·菲利贝尔纪录片的哲学主题 | 第16-30页 |
| 第一节 菲利贝尔纪录片的主要作品 | 第16-23页 |
| 1、一座大博物馆的后台工作——《卢浮城》 | 第16-17页 |
| 2、一位失聪者眼睛里的世界——《聋人的世界》 | 第17-18页 |
| 3、一个着迷的幻想者的视角——《博物馆里的动物》 | 第18-19页 |
| 4、一场精神病人演出的戏剧——《区区小事》 | 第19-21页 |
| 5、一群单班学校孩子的四季——《是和有》 | 第21-23页 |
| 第二节 颇具人文价值的主题选择 | 第23-26页 |
| 第三节 特殊而又普通的拍摄对象 | 第26-30页 |
| 第三章 尼古拉·菲利贝尔纪录片的艺术特征 | 第30-43页 |
| 第一节 全知化的他者视角 | 第30-33页 |
| 1、借他者观照主体 | 第30-31页 |
| 2、隐藏的他者视角 | 第31-33页 |
| 第二节 个人化的艺术风格 | 第33-38页 |
| 1、直接而客观的叙述方式 | 第33-35页 |
| 2、朴素而考究的镜头语言 | 第35-37页 |
| 3、清晰而自然的时空线索 | 第37-38页 |
| 第三节 对比化的细节处理 | 第38-43页 |
| 1、对比的呈现 | 第39-40页 |
| 2、隐喻的表达 | 第40-43页 |
| 结束语 | 第43-44页 |
| 附录 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 | 第47页 |
| 参与创作的实践 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48页 |
