霍建起电影叙事风格研究
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 第一章 绪论 | 第6-10页 |
| 第一节 继承与冲击 | 第6页 |
| 第二节 霍建起在中国导演群落中的特殊位置 | 第6-10页 |
| 一、所处时代的特殊性 | 第7页 |
| 二、生活经历的特殊性 | 第7-9页 |
| 三、美学品格的特殊性 | 第9-10页 |
| 第二章 霍建起电影叙事风格总述 | 第10-13页 |
| 第一节 电影叙事学概述 | 第10-11页 |
| 第二节 霍建起整体创作风貌 | 第11-13页 |
| 一、清新浪漫的都市情怀 | 第11-12页 |
| 二、隽永静逸的温情意象 | 第12页 |
| 三、冷峻客观的现实基调 | 第12-13页 |
| 第三章 影像叙事元素的解构与重组 | 第13-26页 |
| 第一节 影像叙事的时间性 | 第14-20页 |
| 一、闪回 | 第15-19页 |
| 二、慢动作 | 第19-20页 |
| 第二节 空间环境的镜语表达 | 第20-23页 |
| 一、自然环境 | 第21-22页 |
| 二、气候和自然现象 | 第22-23页 |
| 三、空间层次 | 第23页 |
| 第三节 内视点的主观介入 | 第23-26页 |
| 一、人称和视点 | 第23-25页 |
| 二、内视点的局限性 | 第25-26页 |
| 第四章 影像叙事的表意体系 | 第26-37页 |
| 第一节 诗化叙事形态 | 第26-33页 |
| 一、“声像之外”——中国诗意境 | 第27-29页 |
| 二、散文化叙事策略 | 第29-33页 |
| 第二节 影像符号的意义生成 | 第33-37页 |
| 一、用传统文化书写的人物形象 | 第34-35页 |
| 二、用唯美温情描绘的色彩造型 | 第35-36页 |
| 三、用隐喻象征修辞的道具 | 第36-37页 |
| 结语 | 第37-39页 |
| 参考文献 | 第39-40页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 | 第40-41页 |
| 致谢 | 第41页 |
