周星驰电影的叙事及其影响研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1 引言 | 第9-11页 |
| 1.1 选题的研究意义 | 第9页 |
| 1.2 国内外现状研究 | 第9-10页 |
| 1.3 本文的创新之处 | 第10-11页 |
| 2“无厘头”的周星驰与其不断改变的电影风格 | 第11-20页 |
| 2.1“无厘头”的周星驰 | 第11-12页 |
| 2.2 周星驰电影的编导解读 | 第12-16页 |
| 2.2.1 模仿学习阶段的“卓别林式”轻喜剧 | 第12-14页 |
| 2.2.2 初步定位阶段的“平民化”与“草根性” | 第14页 |
| 2.2.3 独树一帜阶段的“怪诞”与“悲怆” | 第14-16页 |
| 2.3 周星驰电影的主旨演变 | 第16-20页 |
| 2.3.1 从有意识的“粗俗”到无意识的“高雅” | 第16-18页 |
| 2.3.2 从有意识的“狂欢”到无意识的“说教” | 第18-20页 |
| 3 周星驰电影的叙事特点分析 | 第20-33页 |
| 3.1 叙事视角的平民化 | 第20-22页 |
| 3.1.1 普通人题材的选择 | 第20-21页 |
| 3.1.2 小人物形象的塑造 | 第21-22页 |
| 3.2 叙事特点的两极化 | 第22-26页 |
| 3.2.1 爱情主题的残缺 | 第23-24页 |
| 3.2.2 经典文本的戏谑 | 第24-26页 |
| 3.3 叙事序列的逆转 | 第26-29页 |
| 3.3.1 言语与行动的逆转 | 第26-27页 |
| 3.3.2 假象与真相的逆转 | 第27-28页 |
| 3.3.3 全景与特写的逆转 | 第28-29页 |
| 3.4“无厘头”的语言风格 | 第29-33页 |
| 3.4.1 看似无意义词语的随意排列 | 第30-31页 |
| 3.4.2 各种方言和语码混用 | 第31-32页 |
| 3.4.3 俚语和习惯用语的灵活运用 | 第32-33页 |
| 4 周星驰电影叙事的审美价值分析 | 第33-40页 |
| 4.1“以丑为美”原则的审美效果 | 第33-37页 |
| 4.1.1 以人为本的创作理念 | 第34-35页 |
| 4.1.2 边缘文化的形象代言 | 第35-37页 |
| 4.2“以喜写悲”原则的审美效果 | 第37-38页 |
| 4.3“以轻写轻”原则的审美效果 | 第38-40页 |
| 5 现代语境下喜剧文化的发展 | 第40-45页 |
| 5.1 现代语境下的受众认知 | 第40-43页 |
| 5.2 周星驰的品牌效应与对喜剧文化的影响 | 第43-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-49页 |
| 附录 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 攻读硕士期间发表论文 | 第51页 |
