时代语境下筝演奏技法的发展
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第一章 古筝艺术的演奏技法及风格特征 | 第10-19页 |
| (一) 传统古筝演奏的技巧特点分析 | 第10-13页 |
| 1. 传统古筝演奏的左手技法特点 | 第10-11页 |
| 2. 传统古筝演奏的右手技法 | 第11-12页 |
| 3. 古代古筝和现代古筝在指法上的区别 | 第12-13页 |
| (二) 传统古筝演奏的局限之处 | 第13-15页 |
| 1. 左右手技法水平的不平衡 | 第13-14页 |
| 2. 定弦的局限 | 第14页 |
| 3. 演奏风格的单一 | 第14-15页 |
| (三) 传统古筝风格特征 | 第15-19页 |
| 1. 河南筝派 | 第15-16页 |
| 2. 山东筝派 | 第16-17页 |
| 3. 客家筝派的源流 | 第17页 |
| 4. 潮州筝派·的源流 | 第17页 |
| 5. 浙江筝派的源流 | 第17-19页 |
| 第二章 我国古筝艺术的发展研究 | 第19-24页 |
| (一) 我国古筝发展的历史流变 | 第19-20页 |
| (二) 古筝在我国发展中的有益探索 | 第20-24页 |
| 1. 对传统演奏技法的改良 | 第20-22页 |
| 2. 古筝筝曲的创新 | 第22-24页 |
| 第三章 古筝的历史及新筝改革的过程 | 第24-27页 |
| (一) 古筝的历史及改革 | 第24-25页 |
| (二) “新筝”的诞生 | 第25-27页 |
| 1. “新筝”的特点 | 第25页 |
| 2. 新筝的“新”与传统古筝对比的利与弊 | 第25-27页 |
| 第四章 我国新筝艺术的发展现状与研究 | 第27-37页 |
| (一) 新筝的艺术风格多元化及其创新 | 第27-28页 |
| (二) 西方乐器与新筝的中国化 | 第28-30页 |
| 1. 演奏技法异同 | 第28-29页 |
| 2. 多民族各地域文化交融 | 第29-30页 |
| 3. 东西方文化的碰撞 | 第30页 |
| (三) 新筝改革成功的进步性 | 第30-32页 |
| 1. 推动于历史文化的发展 | 第30-31页 |
| 2. 满足古筝自身发展的要求 | 第31页 |
| 3. 适应了社会发展的需求 | 第31-32页 |
| 4. 适应了民族乐器与世界接轨的要求 | 第32页 |
| (四) 新筝决定了音乐的发展趋势 | 第32-37页 |
| 1. 筝乐艺术风格日益呈现出多样化 | 第32-34页 |
| 2. 筝乐演奏方式愈加追求观众的视听 | 第34页 |
| 3. 古筝左右手演奏技术逐渐趋于协调发展 | 第34-35页 |
| 4. 筝乐艺术理念必将趋向融合世界多元文化 | 第35-37页 |
| 第五章 结论 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-40页 |
| 致谢 | 第40页 |
