| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 1、选题缘起 | 第9页 |
| 2、研究目的与意义 | 第9-10页 |
| 3、国内外研究现状 | 第10-12页 |
| 4、创新点与不足之处 | 第12页 |
| 5、研究方法 | 第12-13页 |
| 第1章 传统山水画“师造化”的概述 | 第13-19页 |
| 1.1 “写生”概念的提出及语义衍化 | 第13-14页 |
| 1.2 魏晋:以形写神,以形媚道 | 第14-15页 |
| 1.3 隋唐五代:图真写意,外师造化 | 第15-16页 |
| 1.4 两宋:师法自然,以景造境 | 第16-17页 |
| 1.5 元明清:自然幽意,古雅清逸 | 第17-19页 |
| 第2章 二十世纪山水画的写生 | 第19-39页 |
| 2.1 二十世纪山水画写生的时代背景 | 第19-21页 |
| 2.2 二十世纪二十至四十年代的山水画写生 | 第21-27页 |
| 2.2.1 二十世纪二十至四十年代山水画写生特点 | 第21-22页 |
| 2.2.2 二十世纪二十至四十年代山水画写生的艺术主张 | 第22-24页 |
| 2.2.3 二十世纪二十至四十年代山水画写生实践活动群体 | 第24-27页 |
| 2.3 二十世纪五六十年代的山水画写生 | 第27-36页 |
| 2.3.1 二十世纪五六十年代山水画写生特点 | 第28页 |
| 2.3.2 二十世纪五六十年代山水画写生的艺术主张 | 第28-29页 |
| 2.3.3 二十世纪五六十年代山水画写生实践活动群体 | 第29-36页 |
| 2.4 二十世纪七八十年代改革开放背景下的山水画写生 | 第36-39页 |
| 第3章 当代山水画的写生 | 第39-49页 |
| 3.1 当代山水画写生的现代性特征 | 第39页 |
| 3.2 当代山水画写生的艺术实践 | 第39-43页 |
| 3.3 当代山水画写生的色彩运用 | 第43-49页 |
| 3.3.1 山水画写生中青绿色彩的运用 | 第43-45页 |
| 3.3.2 山水画写生中浅绛设色的运用 | 第45-46页 |
| 3.3.3 山水画写生中没骨法的运用 | 第46-49页 |
| 第4章 二十世纪以来山水画写生的意义 | 第49-53页 |
| 4.1 对艺术观察力、感受力、创新力的提升 | 第49-50页 |
| 4.2 对艺术语言的锤炼、艺术精神的升华 | 第50-51页 |
| 4.2.1 笔墨语言的提炼 | 第50页 |
| 4.2.2 情感精神的升华 | 第50-51页 |
| 4.3 对现当代山水画发展的必要性 | 第51-53页 |
| 结语 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-59页 |
| 致谢 | 第59-61页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 | 第61页 |
