侗戏丑角研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-18页 |
| 一、研究的缘起 | 第9-11页 |
| 二、侗戏研宄的现状述评及研究的意义 | 第11-15页 |
| 三、研宄的价值和意义 | 第15-16页 |
| 四、研究方法与理念 | 第16-18页 |
| 第一章 丑的生发与文化建构 | 第18-65页 |
| 第一节 丑的生发 | 第18-33页 |
| 第二节 苦乐的文化调适与侗戏的创生 | 第33-64页 |
| 本章小结 | 第64-65页 |
| 第二章 丑角的类型 | 第65-79页 |
| 第一节 侗戏角色：丑角与正角 | 第65-73页 |
| 第二节 丑角类型：“宁雅”与“宁赖过” | 第73-77页 |
| 本章小结 | 第77-79页 |
| 第三章 丑角的朴素呈现 | 第79-142页 |
| 第一节 装扮 | 第79-102页 |
| 第二节 舞蹈 | 第102-113页 |
| 第三节 戏词 | 第113-138页 |
| 第四节 戏乐 | 第138-141页 |
| 本章小结 | 第141-142页 |
| 第四章 丑角的村落阐释与接受 | 第142-179页 |
| 第一节 《梅良玉》：卢杞 | 第142-153页 |
| 第二节 《金汉列美》：金汉 | 第153-171页 |
| 第三节 《卜宽》：卜宽 | 第171-177页 |
| 本章小结 | 第177-179页 |
| 第五章 丑角的戏剧功能与族群意义 | 第179-190页 |
| 第一节 丑角的戏剧功能 | 第179-185页 |
| 第二节 丑角的族群意义 | 第185-189页 |
| 本章小结 | 第189-190页 |
| 结语 | 第190-192页 |
| 参考文献 | 第192-201页 |
| 致谢 | 第201-202页 |
| 博士期间完成的科研成果 | 第202-203页 |
| 附录 | 第203-210页 |
