| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 1 绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 文学的影视化现象 | 第8-10页 |
| 1.2 影视改编文学的影响 | 第10-12页 |
| 1.3 电影与文学的互动模式 | 第12-14页 |
| 2 《归来》：大众影视对大众文学的回归 | 第14-23页 |
| 2.1 小说《陆犯焉识》的大众化视角 | 第14-16页 |
| 2.2 张艺谋对《陆犯焉识》的大众化改编 | 第16-20页 |
| 2.3 《陆犯焉识》到《归来》：游走在文学与商业间 | 第20-23页 |
| 3 《推拿》：一脉相承的精英艺术 | 第23-33页 |
| 3.1 《推拿》：毕飞宇对小众群体的“推拿” | 第23-26页 |
| 3.2 娄烨导演改编电影的“小众情怀” | 第26-29页 |
| 3.3 《推拿》沦为一部“看不见”的电影 | 第29-33页 |
| 4 《余震》：一个人的故事到一群人的故事 | 第33-41页 |
| 4.1 《余震》：一部被忽视的小说 | 第33-35页 |
| 4.2 冯小刚改编《余震》的“大众使命” | 第35-38页 |
| 4.3 《余震》转化为《唐山大地震》后的影响 | 第38-41页 |
| 5 三种改编类型的对比分析及其反思 | 第41-45页 |
| 5.1 三种改编类型列表对比 | 第41-42页 |
| 5.2 对不同改编类型的分析及反思 | 第42-45页 |
| 结语 | 第45-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |