| 中文摘要 | 第7-8页 |
| Abstract | 第8页 |
| 绪论 | 第9-17页 |
| 第一章 韦伯恩与《协奏曲》 | 第17-23页 |
| 一、《协奏曲》写作始末 | 第17-20页 |
| 二、《协奏曲》的艺术特色 | 第20-23页 |
| 第二章 《协奏曲》十二音音列中的对称思维 | 第23-44页 |
| 一、十二音音列的对称性 | 第23-34页 |
| 二、十二音音列的不变性 | 第34-37页 |
| 三、十二音音列与回文诗 | 第37-44页 |
| 第三章 《协奏曲》音乐本体中的对称思维 | 第44-60页 |
| 一、第一乐章中的对称思维 | 第44-56页 |
| 二、第三乐章中的对称思维 | 第56-60页 |
| 第四章 韦伯恩对称思维的来源 | 第60-69页 |
| 一、科学界“对称”的时兴 | 第60-62页 |
| 二、斯威登堡的“应和”观念 | 第62-64页 |
| 三、歌德的原始植物形变理论 | 第64-66页 |
| 四、创作中的“统一性” | 第66-69页 |
| 结语 | 第69-71页 |
| 附录：《协奏曲》创作年表 | 第71-75页 |
| 参考文献 | 第75-78页 |
| 致谢 | 第78-79页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第79页 |