| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第7-12页 |
| 第一节 选题的意义和目的 | 第7-8页 |
| 第二节 与该课题与该课题相关的研究状况的资料概述 | 第8-10页 |
| 第三节 论文的研究视角和思路 | 第10-12页 |
| 第一章 作为拯救歌剧的《菲岱里奥》 | 第12-21页 |
| 第一节 拯救歌剧的三个发展阶段 | 第12-16页 |
| 1.1 拯救歌剧的诞生时期 | 第12-14页 |
| 1.2 拯救歌剧的兴盛时期 | 第14-15页 |
| 1.3 拯救歌剧的衰落时期 | 第15-16页 |
| 第二节 拯救歌剧的三种类型 | 第16-18页 |
| 2.1 打破专制的拯救 | 第16-17页 |
| 2.2 人道主义的拯救 | 第17页 |
| 2.3 自然灾害中的拯救 | 第17-18页 |
| 第三节 《菲岱里奥》与其所属的发展阶段及类型 | 第18-21页 |
| 第二章 拯救歌剧特元素在《菲岱里奥》中的体现 | 第21-43页 |
| 第一节 在剧情与音乐中的体现 | 第21-27页 |
| 1.1 序曲 | 第21-22页 |
| 1.2 第一幕 | 第22-25页 |
| 1.3 第二幕 | 第25-27页 |
| 第二节 在角色形象塑造上的体现 | 第27-41页 |
| 2.1 佛洛雷斯坦与罗科音乐形象分析 | 第28-34页 |
| 2.2 莱奥诺拉与玛赛利娜音乐形象分析 | 第34-38页 |
| 2.3 皮萨罗与费尔南多音乐形象分析 | 第38-41页 |
| 第三节 对《《菲岱里奥》的总体评价 | 第41-43页 |
| 第三章 对“拯救歌剧”衰亡的反思 | 第43-51页 |
| 第一节 社会中的音乐行为概论 | 第43-47页 |
| 1.1 大革命时期的音乐生活 | 第43-45页 |
| 1.2 大革命时期的音乐受众与其阶层 | 第45-47页 |
| 第二节 音乐产品产生概论 | 第47-49页 |
| 2.1 音乐产品生产者（作曲家）在大革命时期的身份及形象论述 | 第47-48页 |
| 2.2 拯救歌剧——社会变革时期的音乐生产 | 第48-49页 |
| 第三节 对拯救歌剧衰亡原因的探究 | 第49-51页 |
| 3.1 外在因素 | 第49-50页 |
| 3.2 内在因素 | 第50-51页 |
| 总结 | 第51-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 研究生期间发表论文 | 第55页 |