“挪用”在观念摄影中的应用研究
| 摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 引言 | 第6-9页 |
| 第一章“挪用”的表意方式 | 第9-12页 |
| 1.1“挪用”的内涵 | 第9页 |
| 1.2“挪用”的现实意义 | 第9-10页 |
| 1.3“挪用”的美学价值 | 第10-12页 |
| 第二章 观念摄影中“挪用”的生成 | 第12-24页 |
| 2.1“挪用”的类别 | 第12-18页 |
| 2.1.1 主题的“挪用” | 第12-13页 |
| 2.1.2 对象的“挪用” | 第13-14页 |
| 2.1.3 观念的“挪用” | 第14-15页 |
| 2.1.4 构成形式的“挪用” | 第15-18页 |
| 2.2 语义的重构 | 第18-19页 |
| 2.3“挪用”在观念摄影主要表达特征讽喻的运用 | 第19-22页 |
| 2.3.1 对传统的颠覆与反叛，反讽现实 | 第19-20页 |
| 2.3.2 对传统的激活，启动现实反思 | 第20-22页 |
| 2.4 文化身份识别 | 第22-24页 |
| 第三章“挪用”在当代观念摄影中价值和意义 | 第24-27页 |
| 3.1“挪用”在观念摄影中的价值 | 第24-25页 |
| 3.1.1 为创作者提供了一种新思维和方法 | 第24页 |
| 3.1.2 为受众带来新的审美方式 | 第24-25页 |
| 3.2“挪用”在观念摄影中的意义 | 第25-27页 |
| 3.2.1 促进了观念摄影的多元突破 | 第25页 |
| 3.2.2 拓展了观念摄影的创造性思维 | 第25-27页 |
| 第四章“挪用”在观念摄影中的实践探索 | 第27-34页 |
| 4.1《烙》、《门徒》创作的观念阐述 | 第27页 |
| 4.2《烙》、《门徒》观念摄影作品解析 | 第27-32页 |
| 4.3《烙》、《门徒》实践探索过程 | 第32-34页 |
| 结论 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-37页 |
| 致谢 | 第37-38页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第38-39页 |
