| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第10-12页 |
| 1.1 研究背景 | 第10页 |
| 1.2 研究内容、目的与意义 | 第10-11页 |
| 1.2.1 研究内容 | 第10页 |
| 1.2.2 研究目的与意义 | 第10-11页 |
| 1.3 研究方法 | 第11页 |
| 1.4 课题创新点 | 第11页 |
| 1.5 本章小结 | 第11-12页 |
| 2 不对称造型女装概述 | 第12-18页 |
| 2.1 不对称造型的概念 | 第12页 |
| 2.2 不对称造型女装的概念 | 第12-13页 |
| 2.3 不对称造型在现代女装中的主要设计风格 | 第13-17页 |
| 2.3.1 优雅类 | 第13-14页 |
| 2.3.2 休闲类 | 第14-15页 |
| 2.3.3 中性类 | 第15-16页 |
| 2.3.4 前卫类 | 第16-17页 |
| 2.4 本章小结 | 第17-18页 |
| 3 不对称造型在女装设计中的历史渊源及现代概况 | 第18-39页 |
| 3.1 古代时期 | 第18-25页 |
| 3.1.1 古埃及时期的不对称服制及其与现代女装的结合 | 第18-20页 |
| 3.1.2 古希腊时期的不对称服制及其与现代女装的结合 | 第20-23页 |
| 3.1.3 古罗马时期的不对称服制及其与现代女装的结合 | 第23-25页 |
| 3.2 中世纪时期 | 第25-29页 |
| 3.2.1 拜占庭时期的不对称服制及其与现代女装的结合 | 第25-27页 |
| 3.2.2 哥特式时期的不对称服制及其与现代女装的结合 | 第27-29页 |
| 3.3 欧洲 17、18 世纪 | 第29-32页 |
| 3.3.1 巴洛克时期的不对称服制及其与现代女装的结合 | 第29-30页 |
| 3.3.2 洛可可时期的不对称服制及其与现代女装的结合 | 第30-32页 |
| 3.4 近代时期 | 第32-34页 |
| 3.4.1 新洛可可时期的不对称服制及其与现代女装的结合 | 第32-33页 |
| 3.4.2 巴斯尔时期的不对称服制及其与现代女装的结合 | 第33-34页 |
| 3.5 近现代时期 | 第34-38页 |
| 3.6 本章小结 | 第38-39页 |
| 4 不对称造型在现代女装设计中的经典案例分析 | 第39-51页 |
| 4.1 让保罗高提耶（Jean Paul Gaultier） | 第39-41页 |
| 4.1.1 设计师简介 | 第39页 |
| 4.1.2 2013 春夏—2017 春夏秀场中的不对称语言特点分析 | 第39-41页 |
| 4.2 山本耀司(Yohji Yamamoto) | 第41-43页 |
| 4.2.1 设计师简介 | 第41页 |
| 4.2.2 2013 春夏—2017 春夏秀场中的不对称语言特点分析 | 第41-43页 |
| 4.3 赛琳(Celine) | 第43-45页 |
| 4.3.1 设计师简介 | 第43页 |
| 4.3.2 2013 春夏—2017 春夏秀场中的不对称语言特点分析 | 第43-45页 |
| 4.4 卡罗琳娜·埃莱拉(Carolina Herrer) | 第45-47页 |
| 4.4.1 设计师简介 | 第45-46页 |
| 4.4.2 2013 春夏—2017 春夏秀场中的不对称语言特点分析 | 第46-47页 |
| 4.5 斯特拉·麦卡特尼(Stella McCartney) | 第47-49页 |
| 4.5.1 设计师简介 | 第47-48页 |
| 4.5.2 2013 春夏—2017 春夏秀场中的不对称语言特点分析 | 第48-49页 |
| 4.6 本章小结 | 第49-51页 |
| 5 不对称造型在现代女装中的主要设计方法 | 第51-67页 |
| 5.1 不对称造型在现代女装外部廓形中的运用 | 第51-57页 |
| 5.1.1 单一廓形 | 第51-53页 |
| 5.1.2 复杂廓形 | 第53-57页 |
| 5.2 不对称造型在现代女装内部结构中的运用 | 第57-66页 |
| 5.2.1 领部 | 第57-59页 |
| 5.2.2 袖子 | 第59-61页 |
| 5.2.3 腰部 | 第61-63页 |
| 5.2.4 底摆 | 第63-66页 |
| 5.3 本章小结 | 第66-67页 |
| 6 不对称造型在现代女装设计中的应用实践 | 第67-71页 |
| 6.1 《开合》系列主题阐述 | 第67-68页 |
| 6.1.1 灵感来源与风格理念 | 第67页 |
| 6.1.2 效果图展示 | 第67-68页 |
| 6.2 《开合》系列具体说明 | 第68-69页 |
| 6.3 《开合》系列制作流程 | 第69-70页 |
| 6.3.1 作品样衣图展示 | 第69页 |
| 6.3.2 作品实物图展示 | 第69-70页 |
| 6.4 本章小结 | 第70-71页 |
| 7 结论与展望 | 第71-73页 |
| 7.1 结论 | 第71页 |
| 7.2 不足与展望 | 第71-73页 |
| 参考文献 | 第73-76页 |
| 附录 | 第76-84页 |
| 附录I 五大设计师 2013-2017 不对称造型女装高级成衣秀场图 | 第76-82页 |
| 附录II 攻读硕士期间发表论文及获奖 | 第82-83页 |
| 附录III 攻读硕士期间参与课题及项目 | 第83-84页 |
| 致谢 | 第84页 |
