| 中文摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 绪论:神经美学的界定与研究现状 | 第10-16页 |
| (一) 神经美学的界定 | 第10-11页 |
| (二) 研究现状 | 第11-16页 |
| 一、“意识觉知”提出的背景及其研究方法 | 第16-27页 |
| (一) “意识觉知”理论提出的背景 | 第16-23页 |
| 1. 认知神经科学的发展 | 第16-17页 |
| 2. 传统心物二元论的消解 | 第17-18页 |
| 3. 意识作为科学研究的兴起 | 第18-19页 |
| 4. 美学自身发展的危机 | 第19-23页 |
| (二) 索尔索神经美学的研究方法 | 第23-27页 |
| 1. 认知神经科学的实证 | 第23-25页 |
| (1) 传统实验法 | 第24页 |
| (2) 传统损伤性生理解剖法 | 第24-25页 |
| (3) 现代无损伤脑成像技术 | 第25页 |
| 2. 考古学与人类学的考证 | 第25-27页 |
| 二、“意识觉知”内涵的阐释 | 第27-35页 |
| (一) “觉知”的五要素 | 第28-31页 |
| 1. 注意 | 第28-29页 |
| 2. 觉醒 | 第29页 |
| 3. 结构 | 第29页 |
| 4. 认识的回想 | 第29-31页 |
| 5. 情绪 | 第31页 |
| (二) 觉知的两个层次:“内生知觉”与“外生知觉” | 第31-35页 |
| 1. “内生知觉”的内涵 | 第32-33页 |
| 2. “外生知觉”的内涵 | 第33-35页 |
| 三、“意识觉知”的理论构成 | 第35-43页 |
| (一) 大脑和艺术的协同进化 | 第35-38页 |
| 1. 大脑的适应性 | 第35-36页 |
| 2. 大脑生理结构的变革 | 第36-37页 |
| 3. “并行分布加工”的产生及其意义 | 第37-38页 |
| (二) 审美与“视—脑系统” | 第38-43页 |
| 1. 光的物理性质与眼睛的生理解剖 | 第39-41页 |
| 2. 信息加工模型 | 第41-43页 |
| 四、“意识觉知”的发生方式 | 第43-52页 |
| (一) 生理限制下的觉知 | 第43-45页 |
| (二) 应然呈现:原型与模式 | 第45-52页 |
| 五、“意识觉知”的审美实践 | 第52-58页 |
| (一) 《蒙娜·丽莎》审美观照中的“意识觉知” | 第52-55页 |
| (二) 莱辛《拉奥孔》“诗画异质说”的神经基础 | 第55-58页 |
| 六、“意识觉知”神经美学理论的价值及意义 | 第58-64页 |
| (一) 神经美学对美学研究方法的拓展 | 第58-59页 |
| (二) 神经美学对当代美学视野的延伸 | 第59-60页 |
| (三) 神经美学对当代美学理论的深入 | 第60-64页 |
| 参考文献 | 第64-70页 |
| 读硕期间成果 | 第70-71页 |
| 后记 | 第71-72页 |